“吉祥葫蘆牛肉面,，羊皮筏子賽軍艦”

刻葫蘆介紹

蘭州刻葫蘆是乃至世界上獨(dú)一無二的民間技藝,，主要用刻刀或者刻針在葫蘆表面進(jìn)行陰刻，來體現(xiàn)傳統(tǒng)繪畫的山水,、花鳥,、人物和書法,，然后涂上松墨，令其線條明晰,。隨著技藝在歷代民間藝術(shù)家手中的不斷發(fā)展創(chuàng)新,，蘭州刻葫蘆形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，成為可供欣賞且有收藏價(jià)值的藝術(shù)品,。蘭州刻葫蘆和蘭州牛肉面,、以及羊皮筏子并稱為蘭州三寶。坊間有：“吉祥葫蘆牛肉面,，羊皮筏子賽軍艦”的說法,。蘭州刻葫蘆，融詩詞書法繪畫于一體,，主要是以刻刀和刻針為工具,，運(yùn)用雕刻技法加以表現(xiàn)，是工藝美術(shù)百花園中的一枝奇葩,。其刻繪之線條主要是源于傳統(tǒng)線條描繪畫,，圖案樣式豐富多彩，許多好的珍貴作品都要在國家級的博物館才能一睹芳容,。蘭州刻葫蘆,，凝集了歷代蘭州刻葫蘆藝人的文化修養(yǎng)、藝術(shù)遐想,、以及精湛技藝和高潔的情懷,，是民間工藝品中的珍品。

刻葫蘆起源

蘭州刻葫蘆,，起源于魏晉時(shí)期,。考古資料充分證明,，自魏晉時(shí)期起,，生產(chǎn)技術(shù)就已經(jīng)發(fā)展到了相當(dāng)高的水平。魏晉時(shí),，東西商業(yè)往來不斷,，位于絲路咽喉鎖鑰之地的蘭州和敦煌，就是胡商的聚集之地。5～6世紀(jì)時(shí),，絲綢之路不斷繁榮 ,。北魏建國后不久就派使者前往西域，至此以后中亞各國的貢使,、商人常常集聚于金城蘭州,，金城蘭州更是成為各國商人薈萃之地，金城中也聚集著不少胡商富賈,。因此金城蘭州也是絲綢之路上的一個(gè)重要補(bǔ)給轉(zhuǎn)站地之一,。最早胡商從和田等地帶過來的巨型葫蘆（當(dāng)時(shí)盛水用的），經(jīng)蘭州能工巧匠之手刻上圖案和文字出售,，這便是最早的蘭州刻葫蘆,。

刻葫蘆名師

蘭州刻葫蘆技藝，在近百年里不斷發(fā)展進(jìn)步,，目前刻葫蘆名家當(dāng)中,，老一輩的名家有阮文輝、陳唯一,、王德山等,，蘭州刻葫蘆之所以非常有名，與一批批技藝精湛的藝人們有密切的關(guān)系,。齊鴻民,、唐占鴻、彭彥文,、邱臨俊,、王小弟等(排名不分先后)，這些藝術(shù)家們都具有良好的傳統(tǒng)藝術(shù)造詣,，他們的風(fēng)格迥異,，并能在總結(jié)前人經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，在技法,、布局上大膽細(xì)化并創(chuàng)新,。齊鴻民作品極具書法繪畫的韻味，寫意和工筆兼修,，他的作品種類多樣豐富,，所表現(xiàn)的人物線條有力。邱臨俊刻畫手法更是獨(dú)辟蹊徑,，善于在葫蘆上雕刻人物,、書法、山水,、老虎等，他的作品給人以雄健、高遠(yuǎn),、空靈的藝術(shù)美感,。唐占鴻所雕刻的山水系列葫蘆，以古代山水繪圖為藍(lán)本,，加以自己的思想構(gòu)圖,，雕刻手法變化莫測，在葫蘆上刻繪出獨(dú)具風(fēng)格的山水畫,。王小弟善于用刻刀,，粗獷但又不失變化，拙樸而又自然,。

甘肅臨夏地區(qū)也聚居了大量葫蘆雕刻藝術(shù)家,，臨夏刻葫蘆是上個(gè)世紀(jì)五、六十年代由藝人馬耀良從蘭州傳過去的,，馬耀良當(dāng)時(shí)是拜師李文齋學(xué)藝,。在臨夏地區(qū)，師傅們大多以刻針為主要雕刻工具,，針刻技術(shù)易掌握而且成品速度較快,，因而產(chǎn)量很大，現(xiàn)在蘭州市面銷售的絕大多數(shù)作品都是來自于臨夏地區(qū),，占據(jù)著蘭州九成以上的旅游紀(jì)念品市場,。總體來說甘肅的刻葫蘆藝人當(dāng)中,，普遍都受到自身文化水平和藝術(shù)素養(yǎng)的限制,，對一個(gè)手工藝人來說，需要發(fā)達(dá)的審美感受力,、創(chuàng)造性的想象力,、豐富的情感和嫻熟的藝術(shù)表現(xiàn)技巧，這些都是藝術(shù)家的主要內(nèi)涵,。

蘭州刻葫蘆的生產(chǎn)過程

大致可分為八道工序

1.選材,。蘭州刻葫蘆主要有三種：一種是亞腰葫蘆，高不過尺,，形態(tài)玲瓏,；一種是雞蛋葫蘆，大的似雞蛋,，小的如算珠,，小巧精致；還有一種是疙瘩葫蘆,，大如人拳,，表皮生有不規(guī)則的瘤突,，頗具古拙意趣。雞蛋葫蘆是蘭州特有的品種,，最具代表性,。

2.原材料加工。原料加工又可分為四個(gè)步驟,。即：刮葫蘆,，用未開刃的刀子將葫蘆表皮刮凈，露出堅(jiān)實(shí)的木質(zhì)層,。洗葫蘆,，用溫水將刮過的葫蘆洗凈，然后晾干,。壓葫蘆,，用未開刃的刀子對葫蘆表面進(jìn)行刮壓，要一刀緊挨一刀,，不留空隙,。須經(jīng)過多遍刮壓，直至葫蘆表面觸覺光滑油膩,。打磨葫蘆,，用干凈的棉布對刮好的葫蘆進(jìn)行細(xì)細(xì)打磨，直至葫蘆表面產(chǎn)生晶瑩的亮光,，葫蘆原材料就算加工好了,。

3.構(gòu)思。面對葫蘆,，要考慮怎樣開上下口,，刻什么內(nèi)容，所刻內(nèi)容如何構(gòu)圖,，怎樣遮掩葫蘆上的瑕疵等事項(xiàng),。由于葫蘆是立體實(shí)物，安排畫面還應(yīng)注意葫蘆周身上下的輕重搭配,，使各種因素和諧并存,。

4.構(gòu)圖。用鉛筆輕輕在葫蘆上勾畫出要雕刻的紋樣,。

5.雕刻,。運(yùn)用各種類型的刻針和刻刀，在葫蘆上刻繪圖案,?？提樢话阌脕砜叹€，根據(jù)刻針的粗細(xì),、刻線的深淺,，可產(chǎn)生不同效果的線條,，刻刀則可用來刻點(diǎn)和面。藝人用鏟,、刮,、磨等手法來表現(xiàn)畫的點(diǎn)垛、渲染,、皴擦效果，從而可以制作出各種風(fēng)格的畫面效果,。

6.著墨,、著色。將刻好的葫蘆打上墨,，使墨色嵌入刻痕,，形成筆墨效果。若是彩刻,，就需往刻痕內(nèi)擦嵌不同的色彩,，使其呈現(xiàn)彩色效果。

7.打蠟,。給著墨,、著色后的葫蘆表面打上一層蠟，使其防潮耐久,。

8.裝飾,。根據(jù)所刻葫蘆的不同形態(tài)，有不同的裝飾手法,。若是體型很小的葫蘆,，一般是在葫蘆的頂、底中心鉆洞,，穿吊墜或流蘇,，再安置于吊架之中；若是體型稍大的葫蘆,，則根據(jù)其特征配置不同材質(zhì)和風(fēng)格的支架,。裝飾的宗旨是巧妙襯托，更顯葫蘆之美,。