張千一是國(guó)家一級(jí)作曲,，著名音樂家,，他創(chuàng)作的通俗歌曲《青藏高原》曾征服了無數(shù)聽眾,，那粗獷,、寬廣的音域,，那富有西部特點(diǎn)的韻律,，那余音繚繞的境界,，使千萬人難以忘懷,。他當(dāng)仁不讓地參與了《大夢(mèng)敦煌》的創(chuàng)作。結(jié)果證明,，《大夢(mèng)敦煌》能獲得如此成功,，與精彩的音樂創(chuàng)作分不開。

用何種音樂手法營(yíng)造敦煌氛圍,，同時(shí)又能使現(xiàn)代人接受,，這是《大夢(mèng)敦煌》的音樂創(chuàng)作中爭(zhēng)論最多的地方。經(jīng)過反復(fù)討論,，大家達(dá)成了共識(shí)——用自己理解的,、認(rèn)識(shí)的西域音樂進(jìn)行創(chuàng)作，而不是翻敦煌音樂經(jīng)典文獻(xiàn)的老底子,。張千一按照這樣的定位,，開始表達(dá)自己的藝術(shù)感受，用了將近一年時(shí)間,，寫出了厚達(dá)數(shù)百頁的樂稿,。

蘇孝林曾將張千一關(guān)在蘭州創(chuàng)作，將近兩個(gè)月不讓他回家,。

一天下午,，我讓蘇孝林安排，請(qǐng)陳維亞,、張千一他們吃飯,。這段時(shí)間，他們太辛苦了,。張千一見到我,，帶有調(diào)侃蘇孝林的意思對(duì)我說，“我不是向您告狀,，我向蘇孝林請(qǐng)個(gè)假,，回趟北京。他說：‘不行,！你安心在蘭州寫吧,，有啥需要，我們滿足你,?！蔽倚χ鴮?duì)張千一說：“你落到蘇孝林手里，就慘了,！來,，今天罰他三杯?！?/p>

蘇孝林很痛快地喝了三杯酒,，說：“你的音樂出不來,，我著急啊,！”大家都笑了,。

張千一在蘭州閉門創(chuàng)作了45天。當(dāng)他從房間里出來,，拿著莫高和月牙的愛情主題曲樂稿,，唱著唱著就哭了。這是張千一自己靈魂的歌唱,。

一天下午,，我們?cè)谑懈栉鑴≡禾K孝林的辦公室，聽剛從北京拿回來的,、由中國(guó)交響樂團(tuán)演奏的錄音帶,。聽完第一遍，沒有一個(gè)人說話,。我說：“再放一遍,。”這下,，我感覺到主題音樂開始走進(jìn)我的心里,，我的體內(nèi)仿佛有一股氣流蓬勃生長(zhǎng)。我不知不覺地合著音樂哼唱起來,，這是我那些日子以來最激動(dòng)的時(shí)刻,。

真是一首感動(dòng)人心的音樂，它美好的教化功能完全出乎我的意料,。我掩飾不住內(nèi)心的喜悅,、欣慰和亢奮。我是個(gè)喜歡音樂的人,，可以毫不夸張地說,，這是我聽到的愛情音樂中最美的，讓我產(chǎn)生了最好的感情聯(lián)系,，讓人有一種深陷音樂的深海之中無法自拔的力量和精神,，是古典的，更是現(xiàn)代的,，聽著就讓人喜歡，讓人感動(dòng),，這樣的效果是震撼人心的,。

張千一說，敦煌曲譜已經(jīng)破譯了一部分,，并于20世紀(jì)80年代開始使用,，《絲路花雨》的音樂就以破譯的敦煌樂譜為主,。但隨著時(shí)代的發(fā)展，再囿于上述手法,，刻板地追求地域,、原汁原味，就會(huì)使音樂效果顯得“薄”,。因此,，《大夢(mèng)敦煌》以現(xiàn)代音樂風(fēng)格為主，加入了西域音樂成分,，并用交響樂演奏,，這樣就克服了“薄”的弱點(diǎn)。

現(xiàn)在看來,，這種定位是成功的,。一個(gè)“薄”字，說透了現(xiàn)代人的欣賞感覺,，這就是大師的高明之處,。我笑了，蘇孝林也笑了,，大家都笑了,。這發(fā)自內(nèi)心的笑，讓我們看到了《大夢(mèng)敦煌》成功的希望,。

張千一用詩一樣的語言概括了對(duì)《大夢(mèng)敦煌》的藝術(shù)感受,，將藝術(shù)與愛情融匯交響，給觀眾以非常美的音樂享受,。這種藝術(shù)家的獨(dú)特感受,，引導(dǎo)他創(chuàng)作了激情澎湃的樂章，構(gòu)成了他音樂心靈的一章宏大的交響,。循著這種藝術(shù)生命之源的汩汩流淌,，《大夢(mèng)敦煌》的音樂創(chuàng)作再一次體現(xiàn)了繼承與創(chuàng)新、中樂與西樂的完美結(jié)合,，以及主題音樂與非主題音樂的兼顧,。

音樂家趙季平說：“《大夢(mèng)敦煌》的成功可以視為我國(guó)豐富的文化資源中的美麗瑰寶，尤其是它富有震撼力的音樂和富有創(chuàng)造力的想象,，給人以美的享受,。”

《大夢(mèng)敦煌》在不斷創(chuàng)造奇跡,。除了音樂,，舞美的制作也氣勢(shì)宏大。絢麗多姿的莫高窟壁畫,，栩栩如生的飛天壁畫,，大氣磅礴的千佛壁畫,，頂天立地的佛頭巨塑，都被舞美設(shè)計(jì)師高廣健巧妙地納入舞臺(tái)的布景及天幕之中,，其構(gòu)圖之精巧,，布局之美妙，加之燈光師沙曉嵐的獨(dú)具匠心,，服裝道具的獨(dú)特新穎,，使全劇展現(xiàn)出渾然一體的和諧之美。

舞蹈,、音樂,、舞美，一切收獲全是創(chuàng)造,，更是突破,。在文藝界，《大夢(mèng)敦煌》至今還是一個(gè)熱門話題,。人們沒有意料到,，舞蹈竟能如此攝人心魄。靜止的與活動(dòng)的舞蹈語匯形成視覺盛宴,，完全是用現(xiàn)代人的目光重新詮釋以敦煌為代表的古絲綢之路的人文景觀,。音樂，竟能把敦煌古樂創(chuàng)新成現(xiàn)代風(fēng)格的交響樂,，如此激動(dòng)人心,，讓觀眾震撼。

這正是陳維亞,、張千一,、趙大鳴、高廣健,、沙曉嵐,、韓春?jiǎn)ⅰ⑸虺康戎袊?guó)新生代舞蹈編導(dǎo),、音樂家和舞美師,，在《大夢(mèng)敦煌》這部舞劇創(chuàng)作觀念更新中的一次成功實(shí)踐。