2021牛年正月十五元宵節(jié)才過(guò)，我便在微信里獲知正月十八晚八時(shí)，在黃河劇院有蘇鳳麗老師“師帶徒”演出,，并有蘇老師收徒儀式,。第二天蘇老師在演出前的百忙中電話(huà)通知我，讓我萬(wàn)般感動(dòng),，我說(shuō)我晩上正好不吃晚飯?zhí)崆叭≡洪T(mén)前守候,。自?xún)扇昵敖?jīng)朋友介紹認(rèn)識(shí)蘇鳳麗老師，她就是我崇拜的角兒,，我便是她的鐵桿粉絲,，在省城蘭州只要有蘇老師的演出，我必到場(chǎng)陶醉過(guò)戲癮,?！栋嗽率逶聝簣A》《竇娥冤》是人民劇院看的；《鎖麟囊》是在蘭州音樂(lè)廳看的,；《火焰駒》是在水車(chē)園廣場(chǎng)露天看的,；《探窖》《玉堂春》《打神告廟》《四賢冊(cè)》等名段是網(wǎng)上隨時(shí)隨地品味的。

初次見(jiàn)面不是在劇場(chǎng)而是朋友相聚,，蘇鳳麗大名已經(jīng)唱響西北五省乃至全國(guó),，是國(guó)家戲劇最高獎(jiǎng)梅花獎(jiǎng)獲得者。朋友相聚毫無(wú)名家做派,，低調(diào)謙遜和藹優(yōu)雅,，如此大牌我竟根本沒(méi)想到是我們甘肅平?jīng)鋈恕．?dāng)天她送兩部正版《鎖麟囊》《八月十五月兒圓》,，當(dāng)夜未眠,，陶醉在兩部為蘇老師量身打造的一新一舊隴上新時(shí)代秦腔大戲中。蘇鳳麗老師梅花獎(jiǎng)名至實(shí)歸,，兩部大戲被她演繹得靈魂出竅纏綿悱惻并大出新意,，從塑造角色本身上來(lái)講，非蘇老師難能擔(dān)綱,，唱念做打舞無(wú)一不精,，全方位地表現(xiàn)出蘇老師扎實(shí)的功底，對(duì)角色細(xì)膩地把握和淋漓盡致地發(fā)揮,。

京劇名劇《鎖麟囊》能移植成秦腔就是氣魄,，而蘇老師駕輕就熟、緩急舒展的表演絲毫不在幾代京劇大師之下,，并結(jié)合秦腔曲調(diào)的蒼涼委婉還有很大的拓展,；而新編現(xiàn)代劇《八月十五月兒圓》，總體上也是極致雕琢的一部好戲,，拿了全國(guó)大獎(jiǎng),。但某些情節(jié)臆想拖沓,，詞句稍嫌缺少雅致，或多或少淹沒(méi)了蘇老師秦腔大師肖玉玲肖派高徒的風(fēng)采,。蘇老師扮相俊美儀態(tài)雍容,，身段賢雅舒展，唱腔不但繼承了肖玉玲行腔“字隨腔轉(zhuǎn),，字正腔圓”的嫡傳,，還能揣摩領(lǐng)會(huì)“秦腔正宗”李正敏的敏腔“氣沉丹田，頭頂虛空,，全憑腰轉(zhuǎn),，兩肩輕松”的訣竅，更能吸收京劇程派發(fā)聲沉穩(wěn),，共鳴回轉(zhuǎn)的特點(diǎn),，形成蘇鳳麗鮮明的特點(diǎn)，行腔綿延百轉(zhuǎn)含蓄,，真假聲轉(zhuǎn)換自然天衣無(wú)縫,，像春蠶恰到好處地徐徐蛻繭，唱念圓潤(rùn)立體剔透,，真乃是一唱三嘆余音繞梁,。當(dāng)夜連看兩遍時(shí)時(shí)動(dòng)容，她的發(fā)聲詠唱能使觀(guān)者入腦入髓,，我無(wú)論在劇場(chǎng)或是網(wǎng)上,，聽(tīng)過(guò)她的戲整夜都是她的聲音。在電腦上反復(fù)從頭至尾兩遍看過(guò)碟片,，倒生出無(wú)限慚愧,，近花甲之年號(hào)稱(chēng)酷愛(ài)秦腔，只知甘肅秦腔演藝界有人獲得最高獎(jiǎng)梅花獎(jiǎng),，但不知眼前的蘇鳳麗蘇老師如此如此地突出優(yōu)秀,。國(guó)家一級(jí)演員，戲劇梅花獎(jiǎng),，電影華表獎(jiǎng),，現(xiàn)任甘肅演藝集團(tuán)秦腔藝術(shù)劇院副院長(zhǎng)、黨總支書(shū)記,，甘肅拔尖領(lǐng)軍人才，還有其他顯著成績(jī)和職務(wù),。自此,，便不斷地在朋友和家人面前炫耀，我認(rèn)識(shí)省上的秦腔旦角名家蘇老師蘇院長(zhǎng),。

正月十八的演出介紹的詳細(xì)：中共甘肅省委組織部2020省級(jí)人才培訓(xùn)“師帶徒”項(xiàng)目,，在培養(yǎng)新人塑造舞臺(tái)新秀的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)經(jīng)典看家戲的“活態(tài)傳承”。為體現(xiàn)培訓(xùn)效果,，特舉辦2020省級(jí)人材培訓(xùn)項(xiàng)目——甘肅演藝集團(tuán)秦腔藝術(shù)劇院蘇鳳麗“師帶徒”項(xiàng)目匯報(bào)演出暨蘇鳳麗老師收徒儀式,。

當(dāng)晚蘇老師收了四位年輕俊俏的專(zhuān)業(yè)女弟子，分別是竇瑋,、李晨,、郭鋒、羅娜,，匯報(bào)演出了蘇門(mén)的拿手戲,。蘇老師清唱《八月十五月兒圓》的名段。弟子們亦是優(yōu)秀人才,，學(xué)藝非是一天,，但對(duì)照老師在各方面還是缺乏飽滿(mǎn)，以后求精的路還很長(zhǎng),。好在蘇老師正處藝術(shù)巔峰,，年富力強(qiáng)，師帶徒項(xiàng)目的實(shí)施正是火候,。拜師的儀式中特別有向老師的老師——已故的秦腔藝術(shù)大師肖派的創(chuàng)始人肖玉玲先生行禮的環(huán)節(jié),。蘇老師拜師禮是2016年在陜西西安，同門(mén)弟子眾多儀式同出一轍,，莊重肅穆,。先是向肖玉玲的恩師已故秦腔大師著名三意社導(dǎo)演姚鼎銘先生行禮，再向老師肖玉玲大師行拜師獻(xiàn)茶禮,，這就是傳承,，一代一代宗師的口傳心授。

肖玉玲是解放后1950年三意社第一期招收的演員,。三意社也是陜西西安近百年的老社戲班,，名稱(chēng)幾經(jīng)變遷，招收學(xué)生以“輔,、佐,、盛、興”排輩,。肖玉玲應(yīng)是興字輩的學(xué)生,，因?yàn)橛辛酥鞴ツ械⒍畾q倒了嗓子成為專(zhuān)業(yè)教練導(dǎo)演的姚鼎銘的加入,，先后培養(yǎng)出了人才濟(jì)濟(jì)的輔字輩佐字輩,。在“一字一句，一腔一調(diào),，一板一眼”嚴(yán)格要求精雕細(xì)刻下,，1958年,，年僅18歲的肖玉玲在電影《火焰駒》中扮演黃桂英，成就了紅極一時(shí)家喻戶(hù)曉的當(dāng)家花旦,?；仡^再看當(dāng)年肖玉玲的表演，扮相身段唱腔手眼步法無(wú)一不傳神精致,，已經(jīng)顯出開(kāi)派宗師的大家風(fēng)范,，這無(wú)疑不與她的恩師姚鼎銘嚴(yán)格教養(yǎng)有關(guān)?！痘鹧骜x》來(lái)自清代皮影傳奇作家李十三李芳桂字秋巖的“十大本”,。李十三曾進(jìn)京參加嘉慶庚申科會(huì)試，被主考紀(jì)曉嵐批點(diǎn)為“擬錄六四名”候補(bǔ)皋蘭知縣,。大約候補(bǔ)未補(bǔ)發(fā)憤著書(shū)編劇,，留給后人遺產(chǎn)甚豐。解放后五十年代“百花齊放”,，陜西人都說(shuō)要看文雅去“易俗”,，要看打拼屬“三意”，“尚友”愛(ài)演相思戲,。善演水泊梁山打拼場(chǎng)面戲的三意社,，《火焰駒》一戲以旦角為重頭戲，大忠大奸義士各種行當(dāng)場(chǎng)面皆俱,。姚鼎銘得到改編劇本愛(ài)不釋手,，從唱腔對(duì)白服裝舞美場(chǎng)景精心反復(fù)雕琢，尤其對(duì)其旦角戲精心設(shè)計(jì)了“前花園”“后花園”“花園賣(mài)水”“打路”各種唱段詞曲俱雅,，成了傳唱至今的經(jīng)典名段,。《火焰駒》成了三意社經(jīng)久不衰的看家戲,，一時(shí)人人大飽眼福紅遍西北陜甘寧青新,。1958年長(zhǎng)春電影制片廠(chǎng)成功推出秦腔戲曲藝術(shù)片《火焰駒》，更是紅遍大江南北,，極大提高秦腔劇種的品位,，成就了三意社肖玉玲閨閣旦（也稱(chēng)閨門(mén)旦），易俗社肖若蘭秦腔皇后地位（另一個(gè)肖派）,，也真正代表秦腔乾旦的式微,，坤伶的升起壯大。而至今在陜西秦腔界的老人為電影《火》劇導(dǎo)演未署姚鼎銘而耿耿于懷,，這是后話(huà),。據(jù)說(shuō)李十三在寫(xiě)到一門(mén)忠臣李家遭奸臣王強(qiáng)陷害義憤難平，在大街上看一賣(mài)馬人拉著一匹大馬行走,，李上前問(wèn)為何不騎,，販馬人不耐煩隨口回道“我愛(ài)騎就騎，愛(ài)牽就牽”,，是劇中義士艾謙的來(lái)歷,，這算是花絮。

大師肖玉玲六十余年的表演生涯親傳弟子眾多,，網(wǎng)上查,，首位便是甘肅的蘇鳳麗。拜師儀式上,，蘇老師對(duì)弟子諄諄教導(dǎo)“戲比天大,，兢兢業(yè)業(yè)學(xué)本事，團(tuán)團(tuán)結(jié)結(jié)演好戲,?！碧K鳳麗謹(jǐn)尊恩師教誨，成名前后一如既往戲比天大,。肖玉玲的代表劇目《火焰駒》《玉堂春》《五典坡》《三家春》《紅珊瑚》《探窯》《三堂會(huì)審》等,，蘇鳳麗全部繼承恩師的看家本領(lǐng)，并且戲路更寬,，代表作首為《八月十五月兒圓》《鎖麟囊》,，其次《火焰駒》《玉常春》《五典坡》《打神告廟》《竇娥冤》《回荊州》，塑造的紅柳,、薛湘靈,、黃桂英、蘇三,、王寶釧,、敖桂英、竇娥,、孫尚香等大批彩旦青衣老旦的舞臺(tái)形象,，個(gè)個(gè)鮮活發(fā)自?xún)?nèi)心?；ㄒ舻摹侗砘ā分械狞S桂英,，《春秋亭》中的薛湘靈，《回荊州》中的孫尚香,，流光雍容的扮相,，舒展悠綿的臺(tái)步，顧盼生艷舉首投足出場(chǎng)就有無(wú)比的大師氣場(chǎng),。在《回荊州》孫尚香：“孫尚香坐畫(huà)閣自思自嘆,，怨我兄和周郎亂用機(jī)關(guān)”，起首兩句連續(xù)彩腔運(yùn)用中,，蘇鳳麗唱出是峰回路轉(zhuǎn),，行腔甜美磁性立體極富感染穿透力,，真乃空谷足音天籟之聲；在苦音《探窯》《告廟》《起界》中,，蘇鳳麗融匯各家個(gè)性鮮明,，把秦腔悲愴控訴唱念做并用，發(fā)揮得淋漓盡致,，讓人深感是蘇鳳麗演繹下的王寶釧,、竇娥、薛湘靈,、蘇三等,，僅水袖風(fēng)卷漫舞就會(huì)讓觀(guān)者不能忘懷，何況其余,！西北戲迷盡可欣慰感嘆肖玉玲肖派后繼有人,！

關(guān)于秦腔藝術(shù)的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)和發(fā)揚(yáng)光大再不想贅言，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)征立足陜北的黨的第一代領(lǐng)導(dǎo)們看過(guò),，各方角逐和平處理“西安事變”的民國(guó)政要們看過(guò),。解放后肖玉玲受到毛主席的親切接見(jiàn)，這就足夠成為秦腔的榮耀和肖玉玲肖派的最大榮耀,！秦腔僅不是“悲愴凄切,，慷慨激昂”也不是“掙破沙”的“聲振屋瓦”，它和其他中國(guó)戲劇,、書(shū)畫(huà),、中醫(yī)等傳統(tǒng)文化一樣，最根本的根基是“隱忍含蓄”方才博大精深大師輩出,！任何引領(lǐng)頂尖人才的出現(xiàn),，一是天分，二是勤奮,，三是走對(duì)路子,，三者缺一不可。年前蘇老師與現(xiàn)代音樂(lè)民歌花兒的試嘗結(jié)合也讓人眼前一亮,，也給了人們更多的期待,。蘇老師正值年富力強(qiáng)，經(jīng)驗(yàn)藝技日臻,，既有肖派師承又不固步又不滿(mǎn)足,，這種期望還是應(yīng)有的！

著名作家陳忠實(shí)說(shuō)：“秦腔是我來(lái)到這個(gè)世界接受的第一支旋律,，那是少不更事時(shí)在鄉(xiāng)村戲臺(tái)下注入生命的,，后來(lái)竟成為音樂(lè)欣賞興趣里無(wú)可替代的主旋律，直到現(xiàn)在依舊難改?！边@是西北人的心聲,，蘇老師聽(tīng)了應(yīng)該欣慰。戲迷們愛(ài)聽(tīng)你的彩腔,，你的悲愴,，忘不了你的水袖。

□王明輝