三月的馬蹄寺山依然是雪花飛揚(yáng),，整個(gè)馬蹄寺山都籠罩在陰霾中,，但天氣的陰沉、寒意并沒有減弱我們到馬蹄寺的迫切,。我知道,，這份迫切不光光是來此找尋一處心靈的凈土，來朝拜和覲見這些石窟的佛像,，而是心里的那份冥冥中的牽掛時(shí)時(shí)刻刻在揪擾著自己,。

雖然這已經(jīng)是第三次來到馬蹄寺了。1993年的那次,，父母帶著我,，游過后深有體會，那是對大山的體會,，是對祁連山的一次近距離的接觸,，但對馬蹄寺卻沒有多少印象。而2003年,，是和單位上的幾個(gè)同事一起來的,，那時(shí)是作為一個(gè)文化的初醒者，對馬蹄寺已經(jīng)有了一個(gè)初步的認(rèn)識,，對馬蹄寺的歷史文化有了一個(gè)大體的思考,。回來后寫作的那篇《暗殤馬蹄寺》,，是作為一個(gè)文化良知者對現(xiàn)今馬蹄寺存在狀態(tài)的一種思考,，是對馬蹄寺遭到破壞的惋惜。而對于這一次的到來,，似乎已經(jīng)讓我對馬蹄寺從歷史文化的背景和風(fēng)物景色有了一個(gè)比較全面的認(rèn)識,。而這每隔十年的到來,，似乎都能看到馬蹄寺的變化，也看到了國家層面對文化的逐漸重視,。

記得十年前當(dāng)看到馬蹄寺內(nèi)那些缺鼻子少眼睛,、斷臂、身上開裂口,、剝落,、斷指的佛像與壁畫的時(shí)候，心里還是隱隱的作痛了一番,。這十年里,，我一直想再次來看看，但最終由于車途不便,，加上工作繁忙一直沒有再來過,。今見時(shí)已是修復(fù)和重建，作為新顏呈現(xiàn)在我們面前,。除過那些放置佛像的石窟是舊的,，佛像已然新塑，聽講解員說,，那些早期的佛像早已采取特殊手段密封擱置在倉庫里,。因?yàn)樗鼈冊僭馐懿黄鹨稽c(diǎn)點(diǎn)損傷和毀壞了，它們就像一個(gè)個(gè)垂暮的老人,，身體虛弱,，一場小小的感冒也可能要了他們的命。所幸,，這些石窟里的佛像,、壁畫隨著后來旅游業(yè)升溫得到了政府部門的重視和保護(hù)，經(jīng)過重建和修復(fù),，依然煥發(fā)出它藝術(shù)的光彩,。

作為馬蹄寺石窟，它是繼敦煌莫高窟,、榆林石窟之后,，河西走廊第三大石窟之一。而更讓人驚嘆的是其絕壁外的鑿洞,，這大大小小二十一個(gè)石窟全部是懸掛在絕壁上的,，其險(xiǎn)峻和當(dāng)時(shí)開鑿的艱難可想而知。當(dāng)看到那些洞壁上顯眼的鑿痕,，更是驚訝于古人毅力的堅(jiān)強(qiáng)。如何在石壁上鑿窟,，如何鑿出一個(gè)個(gè)房間一般大小的石洞,，在多少個(gè)日月里,，那些倔強(qiáng)的隱士們，日復(fù)一日,，年復(fù)一年地鍛鑿著,。當(dāng)今日從那洞窟中走過的時(shí)候，仿佛仍能聽到日夜不休的叮當(dāng)聲,。在沒有走進(jìn)馬蹄寺石窟時(shí)還不曾覺得,，走進(jìn)以后，才知道這些石窟的開鑿絕不僅僅代表人間的苦難,，而更多地像是在詮釋人生的真諦,。在這里，那些苦修的隱士們靠著這每日不停歇的清脆的聲音一點(diǎn)點(diǎn)頓悟,，最終佛窟建成時(shí),，也是他們功成時(shí)。

有的人,，可能一生就鑿了一個(gè)洞窟,，而有的人一生則鑿了很多個(gè)。有的人認(rèn)為一生做一件事情,，做的盡善盡美便可,；而有的人不斷地在追求突破與戰(zhàn)勝自我。在這盡善盡美與不斷的追求中,，造就了馬蹄寺石窟獨(dú)一無二的藝術(shù)特色,。那神態(tài)，那優(yōu)雅與超凡的身姿,，那恢宏的氣勢,，那威嚴(yán)與慈祥的面容，都是獨(dú)一無二的,。雖然馬蹄寺石窟排在國內(nèi)四大石窟之后,，但它同樣是我國石窟藝術(shù)中的瑰寶，特別是金塔寺的高肉雕飛天在國內(nèi)是絕無僅有的,。而且它還是漢傳佛教與藏傳佛教并存的一座寺廟,，呈現(xiàn)出一種異樣而獨(dú)特的佛教文化現(xiàn)象。馬蹄寺石窟內(nèi)神態(tài)各異的各式神佛,，各種氣宇軒昂的佛塔,，這些神佛和佛塔被放在這些鑿出的洞窟里，儼然看不出它是鑲嵌在里面的,，而就像生長出來的一樣,，與這里的一切渾然融為一體。

我想那些開鑿者，起初可能并未想到這些石窟后來會變成寺廟,。因?yàn)樽畛蹰_鑿的這些石窟僅是一些學(xué)者和隱士,，在這里躲避戰(zhàn)亂的居所。后來來了一些和尚,，當(dāng)然是一些苦修和尚,，也加入了鑿窟的大軍中。漸漸,，當(dāng)隱士退出歷史舞臺后,，和尚們便閃亮登場了。雖然在魏晉時(shí)期,，和尚們的地位依然很低,，但通過佛教文化的不斷滲透，已然在本地落了戶,。在還沒有走向俗世之前,，馬蹄寺成為他們不二的首選地。但佛教已經(jīng)在西域乃至河西走廊傳播開來,。據(jù)記載,，當(dāng)時(shí)的北涼國國主沮渠蒙遜在阻攔了西去求法的和尚法顯，法顯在其國內(nèi)開展的講經(jīng)說法并沒有滿足這位皇帝的向佛之心,，在對法顯放行后,，他又下令在他的出生地臨松山澗（馬蹄寺石窟處）開鑿佛窟。在馬蹄寺石窟群落中,，有很大一部分是北涼時(shí)期開鑿的,。后來和尚們陸續(xù)加入，讓這里最終變成一處遠(yuǎn)近聞名的寺廟,。這是一段幾乎人人共知的關(guān)于馬蹄寺的一段歷史,。

再后來回鶻、吐蕃,、西夏,、蒙古等民族的出現(xiàn)，讓這里又從漢傳佛教寺院,，變成了藏傳佛教寺院,。而它的這些變化與它所處的絲綢之路重要地帶，幾千年的歷史風(fēng)云變幻,，是我國佛教文化傳輸?shù)闹匾ǖ?，魏晉的動蕩年代，以及人們內(nèi)心的浮躁與追求平靜和這里歷來是少數(shù)民族聚集區(qū)的歷史原因都有著千絲萬縷的關(guān)系,。我想,，每一種文化的呈現(xiàn)都有著它必然的原因。我們只需要用心靈默默地來體會、觀察,，這些出自藝術(shù)家手下絕美而驚艷的藝術(shù)品,，我們才能與它們達(dá)成心靈上的默契與溝通，最終真正理解這藝術(shù)的真諦和內(nèi)涵,。

□萬有文