1923年,，新潮出版社出版了魯迅在1918年至1922年所作的14篇短篇小說,，取名《吶喊》，而在更早的時候,，1893年,，當(dāng)時的挪威畫家愛德華·蒙克也曾經(jīng)創(chuàng)作了一幅畫，也叫《吶喊》,，該作品是表現(xiàn)主義的代表作,，該畫的內(nèi)容為血紅色映襯下一個極其痛苦的表情。且這幅畫有四個版本,，2012年,，在紐約，蒙克在1895年創(chuàng)作第三個版本《吶喊》,，以1.199億美元拍出,。

“吶喊”這個詞的原意又是什么呢？其指代的是“大聲喊叫,，助威”其最早出自元朝的作品《馬陵道》第二折，原文是“甚么人鳴鑼擊鼓,，吶喊搖旗,？”等。

把“吶喊”用在《我的姐姐》里,，也不足為怪,，甚至有些“弄拙成巧”，怎么講,？故事本身講述的是一個女性的無力感,，尤其是在張力的背后折射出的“逃離”與“不舍”。逃離是因為女主人公安然,，因追求個人的“到達”而不希望被羈絆,，又因為親情的“判罰”，導(dǎo)致其人性的喚醒,，而選擇“留下”,。她本可以隔斷，但未曾在最后時刻“簽字”,，把弟弟安子恒送出去,。

這里面,，當(dāng)然也反映出了“長姐為母”的議題，當(dāng)父母因車禍去世后,，她在一瞬間不得不單獨肩負(fù)起“家”的責(zé)任,，而這個家中，只有她和六歲的弟弟,。弟弟未成人,，姑媽家也各有各的難處，舅舅“也靠不住”,，最終的安然,，犯下了矛盾與困惑，到底該如何選擇,？是選擇將弟弟送人,？還是選擇放棄一些東西，把弟弟留下,？盡管把她“推”走的過程中,，這個力來自于男友及家庭，也來自于她想去北京的理想,，但結(jié)局展現(xiàn)了人性的光芒,。畢竟家中父母不在，而姐姐如離去,，則弟弟很可能一生荒廢,，以其跟著舅舅的那段片影即為佐證。她要負(fù)責(zé),。

“姐姐”的選擇對于這個家,，尤其是對于這個弟弟而言，更為可貴,。我們更應(yīng)該看到的,，不僅是那種所謂的“時代”，而是應(yīng)該發(fā)現(xiàn)這種所謂的“吶喊”,。一個剛畢業(yè)的女性大學(xué)生,，在突如其來的飛來橫禍面前，是那么的無力,。但安然又在整個影片中表現(xiàn)出丁玲的“女人,，只要有一種信念，有所追求,，什么艱苦都能忍受,，什么環(huán)境也都能適應(yīng)。”電影正是用表現(xiàn)主義的手法,，刻畫出了一個不愿意放棄,，不忍心舍離，不甘心又不得不接受,、面對的女性形象,。

對于安然來說，她最終還是接受了影片之初的“姑媽言說”,，他們一起走入了“姐姐”的定局,。她們曾經(jīng)“吶喊”，但特殊的女性困境,，最后低鳴在了“血濃于水”的氛圍之中,。這是無法變數(shù)的，是最安分的那種,。

“女性的困境”問題,，其實在社會學(xué)、人類學(xué),、女性學(xué),、家庭學(xué)等各個學(xué)科都有涉獵和觸碰，甚至對女性的關(guān)切在近些年也越來越多,。部分家庭,，女孩因為傳統(tǒng)而地位受限，家庭的愛也會偏斜于“子”,，而不是“女”,。而最終，出現(xiàn)問題時,，女性又需要承擔(dān)起義務(wù),。因此網(wǎng)友評議說，這不公,。

從這個影片折射出的痛點來看，女性的成長與發(fā)展困境（莎士比亞曾經(jīng)說,，女人,，你的名字是弱者），在日常生活中比比皆是,，例如女性個人發(fā)展與家庭的“牽扯”,，女性的理想與男友的“牽扯”，女性在工作,、爭執(zhí)中的人輕言微等,。因而，從這個電影來看，我們不要僅僅局限在,，基于眼淚基礎(chǔ)上的“同情”,，更應(yīng)該有反思。到底是什么原因?qū)е铝怂齻內(nèi)绱耍?/p>

又該如何改變,？李銀河在給該電影的影評中說：“影片通過一系列戲劇性沖突為我們揭示了這個正在發(fā)生的深刻變化,，即傳統(tǒng)的男尊女卑的性別秩序正在發(fā)生深刻的改變，一個現(xiàn)代化的男女人格平等的新秩序正在形成,?！钡艺J(rèn)為，這樣的“形成”,，似乎有些慢,，其也有它自己的“吶喊”和“困境”。

總之,，好在最終的結(jié)局是姐姐沒有把弟弟親手送養(yǎng)出去,，這彰顯了一種抉擇，這樣的結(jié)局也或許是觀眾最希望接受的,。在此刻,，弟弟已是姐姐的唯一“全部”，姐姐已是弟弟的全部“唯一”,。他們倆都在,，這個家，就還在,。這或許是導(dǎo)演殷若昕最想低鳴“吶喊”的言與語吧,？

□劉成晨