藝術(shù)家似乎都是孤獨(dú)的，他們內(nèi)心柔軟細(xì)膩,，在外則尖銳犀利,，用自己獨(dú)特的觸角一寸一寸感知著世界。他們在面對嘲諷與不理解時(shí),，往往習(xí)慣將自己層層包裹,，畫筆就是他們袒露內(nèi)心的唯一出口。而一旦發(fā)現(xiàn)與自己思想產(chǎn)生共鳴的人,，他們又往往愿意傾其所有,，毫無保留地傾訴自己的想法。這個(gè)世界因藝術(shù)結(jié)緣的藝術(shù)家并不少,，但要說藝術(shù)史上最短暫卻又最激烈的碰撞,，非梵高和高更莫屬。從一開始的惺惺相惜到最后的唏噓收場，這一場對決僅僅持續(xù)了62天,。然而在這兩個(gè)月里,，他們之間強(qiáng)大的化學(xué)作用，催生了彼此的藝術(shù)風(fēng)格達(dá)到最高峰,。

1886年秋季,，梵高在巴黎初遇高更，具有強(qiáng)烈個(gè)性的高更很快便吸引了梵高的注意,。隨著他們交流次數(shù)的增加,，受到高更的影響，梵高逐漸在繪畫過程中加入印象派的手法,，因而在他的畫中開始表現(xiàn)出以往所沒有的鮮明色彩,。

1888年2月，35歲的梵高來到了艷陽高照的法國南部小鎮(zhèn)阿爾,。他狂熱地投入到工作中,，繪畫技法也日趨成熟，此時(shí)構(gòu)建“南方畫院”的想法日趨強(qiáng)烈,。他認(rèn)為,，要想得到認(rèn)可，僅靠自己單打獨(dú)斗是行不通的,，必須找到志同道合的同行才能轟轟烈烈地成就一番事業(yè),，他第一個(gè)想要邀請的同行就是保羅·高更。

梵高狂熱地渴望高更到阿爾,，兩人共同生活,，一起畫畫。在得知高更決定前往南方畫室時(shí),，梵高興高采烈,，他為高更準(zhǔn)備了房間、家具,，甚至特別為高更的房間手繪了墻壁上的裝飾,。

為了迎接高更的到來，梵高在短短的一周內(nèi)就畫了4幅向日葵用來裝點(diǎn)自己的阿爾小屋,。梵高曾在等待高更到來時(shí)寫信給朋友,，說自己如何用心布置“黃房子”—— “我打算用一組畫來裝飾工作室，誠摯期待高更與我同住于此,，沒有什么比大朵大朵的向日葵更為合適,。”

明黃色的向日葵,，永遠(yuǎn)追逐太陽的向日葵,，在梵高眼中，就是如此的明媚、熱情,、充滿生命力,。這些向日葵以絢麗的金黃色為主調(diào)，象征著太陽的色彩和梵高心目中執(zhí)著而又熱情的向往,。

高更到來后對梵高的《向日葵》也大加贊賞,，還為梵高畫了一張畫像，畫像中梵高正在畫《向日葵》,。

在高更來到阿爾之前,，梵高提出藝術(shù)家之間交換作品的想法。作為合作的第一步,，他畫了一幅綠色背景的自畫像,，送給高更,。當(dāng)他們交換肖像時(shí),，梵高因受日本文化影響，所以把自己畫成日本僧侶的形象,，頭發(fā)剪得很短,，原本的藍(lán)眼珠畫成東方人的棕色，瘦骨嶙峋的臉上,，緊張的眼神不確定地瞪視著遠(yuǎn)方,。

而高更把自己畫得好像在挑釁，畫中的高更陰郁地斜視著,，表情中略帶些“江湖氣”,，像是一個(gè)被流放的罪犯。其實(shí),，這正是高更刻意塑造的形象,。在寫給梵高的信中，他詳細(xì)描述了此畫的創(chuàng)意：“面部就像冉·阿讓一樣堅(jiān)毅,，襤褸的衣衫遮不住他內(nèi)心的高尚,、溫柔與熱情。紅色的臉龐如發(fā)情期的動(dòng)物,，紅眼圈代表了熔爐般的激情,，靈感在呈現(xiàn)，隱喻像我們一樣內(nèi)心炙熱的畫家們,?！?/p>

冉·阿讓是雨果小說《悲慘世界》中的主人公。他經(jīng)歷過窮困潦倒,，也體驗(yàn)過顯赫富貴,，歷盡苦難卻始終保持著一顆正直善良之心。高更以冉·阿讓自比，還在自己簽名的上方寫下畫的名字：《悲慘世界》（直譯為《悲慘的人》）,。這幅自畫像以鮮花圖案的墻紙為背景,，好像是“少女的閨房”，被高更解釋為“純潔藝術(shù)”的象征,。

1888年10月28日高更來到阿爾,，一下火車，連車站咖啡館的老板都認(rèn)出了他,，因?yàn)殍蟾咴缫涯弥吒漠嬒袼奶幮麄髁恕?/p>

最初的三周,，一切都那么完美，兩人共同散步,，共同作畫,。畫藝上二人互相滲透，互為借鑒,，迸射出了許多藝術(shù)的火花,。即便有分歧，也只表現(xiàn)為理論上的探討,。他們常常畫同一個(gè)主題,，同一片風(fēng)景，但是觀看的方式卻完全不同,。

梵高畫過阿爾的《夜間咖啡館》,，是色彩極端對比的紅色的墻、綠色的彈子臺(tái),、黃色的燈光,，有一種陷入精神高度亢奮的錯(cuò)亂。這是梵高走向夢想的巔峰,，也是梵高走向毀滅的開始,。他已經(jīng)開始用燃燒自己的光和熱來維持自己對藝術(shù)的狂熱。

高更同樣畫了《夜間咖啡館》,，他以咖啡屋老板娘“吉諾夫人”為主題前景,，也用到墻壁的紅、彈子臺(tái)的綠,，但是色彩被一種黑色壓暗,，和梵高畫中強(qiáng)烈的對比不同，高更的畫面有一種深沉的冷靜,，他好像要刻意過濾掉梵高畫中過度高昂的情緒,。

1888年阿爾的冬天陰冷異常，暴雨不斷,。無法外出寫生的兩位畫家不得不縮在狹小的斗室里談?wù)撍囆g(shù),，但兩人欣賞的藝術(shù)家以及繪畫風(fēng)格完全不同,，所以常常會(huì)因?yàn)椴煌囊娊猱a(chǎn)生爭執(zhí)，此時(shí)高更和梵高關(guān)系開始逐漸惡化,。

苦悶中的梵高創(chuàng)作出了一組作品《椅子》,，其中《梵高的椅子》和《高更的椅子》很鮮明地反映了兩人的不和諧。

為節(jié)約開支,，梵高給自己買了最為廉價(jià)的座椅,，造型簡單、材料樸實(shí),，體現(xiàn)了梵高崇尚簡約自然的個(gè)性,。畫作的整體色調(diào)還是他心儀的藍(lán)色和黃色，光線是白天明朗的陽光,。椅子上面擺放了一只煙斗和一包打開的煙絲,，可是椅子上和周圍都沒有人，他大概已經(jīng)意識(shí)到高更將要離去,，而自己又要陷于沒有歡樂也沒有爭論的孤獨(dú)境地,。這幅畫所傳達(dá)出來的悲涼情緒是如此之濃，以致令人從中體會(huì)出凡·高孤寂落寞的眼神,。因而,，這把椅子也可以說是梵高自畫像的一種。

而高更的這一把扶手椅和梵高的相比可謂奢華,，顯示了高更在梵高心目中的領(lǐng)導(dǎo)地位。椅子上面擺放的書籍象征著高更的博學(xué),，一盞蠟燭更是把高更比喻為“指路明燈”,。可蠟燭是傾斜著的,，暗示了兩人關(guān)系的不穩(wěn)定,。

梵高將此畫的場景設(shè)定為夜晚，墻上是他專門為高更的到來所添置的煤氣燈,。梵高還一反常態(tài)地用藍(lán)色畫出了陰影,，這是在他平靜時(shí)期的畫作中所沒有的。椅子整體呈暗紅色,，背景則被涂成綠色,，而這兩種顏色都不是他喜歡的。他在給弟弟提奧講解自己《夜間咖啡館》一畫時(shí)說過：“我試圖用紅與綠來表達(dá)人類可怕的激情……它會(huì)使人毀滅,，失去理智甚至走向罪惡……如同魔鬼的熔爐一般,。”《高更的椅子》中所使用的紅色加綠色,，也許正源于梵高潛意識(shí)中的不安定感,，和對高更“人去椅空”的恐懼,。

在隨后的日子里，兩個(gè)人矛盾升級(jí),。1888年12月24日,，高更在與梵高爭吵后徹夜不歸，在寒冷的阿爾街頭游蕩,。他發(fā)現(xiàn)梵高跟在后面,，手中拿著剃刀，亦步亦趨跟隨著他,。高更落荒而逃,，住在旅館，不敢回去,。梵高在一個(gè)人極度絕望的夜晚舉刀自戕,，割下了右耳，此后不久,，梵高被關(guān)進(jìn)了精神病院,，再后來開槍自殺，結(jié)束了自己的一生,。而高更則去了遙遠(yuǎn)的塔希提島,，終其一生再未回過法國。

在塔希提島生活的高更仍時(shí)常想起梵高,，他托巴黎的朋友給他帶來了向日葵的種子,，他有了自己的一小片向日葵花田。

梵高離世的第十一年,，高更也畫了《向日葵》,，他畫太陽落山以后蔫掉的向日葵，暗淡的,、枯黃的,、低下原本高昂的腦袋。他筆下的向日葵溫婉哀傷,，與梵高畫的向日葵之激情熱烈完全不同,。像是在懺悔，又像是在低聲傾訴心事,。兩個(gè)大師,，兩個(gè)摯友，最終以此種方式相惜,。

□據(jù)藝術(shù)中國