不知什么時(shí)候,，我漸愛(ài)上了宋詞,，每每要“偷得浮生半日閑”,，在夕陽(yáng)閑淡間挑出一兩首品讀,。

在隋,、唐,、宋三朝七百年間,，中國(guó)曾是一個(gè)流行音樂(lè)的大國(guó),。唐宋兩朝都設(shè)有教坊,，實(shí)際上是宮廷樂(lè)團(tuán)兼國(guó)家音樂(lè)學(xué)院,，專(zhuān)門(mén)排演、教習(xí),、創(chuàng)作流行音樂(lè),。正是在這濃烈的音樂(lè)氛圍中，詞的創(chuàng)作成了文壇第一時(shí)尚,，詞的藝術(shù)達(dá)到了歷史的頂峰,，宋詞成了足可以與唐詩(shī)、元曲媲美的中國(guó)文學(xué)瑰寶,。

詞的作者大多是文人學(xué)士,，唱者大多是妙齡歌女，其間就有了一種微妙的關(guān)系,。因此,，在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里，詞的主題不外乎是傷春悲秋,，離情別緒,，男歡女愛(ài)，風(fēng)格則以柔美婉約為正宗,。詞和詩(shī)之間有了一種不成文的分工,，詩(shī)言志而詞言情,，詩(shī)須莊重而詞求嫵媚。在文以載道的古代中國(guó),，宋詞也許是絕無(wú)僅有的唯美文學(xué),，它的文字、意境,、音樂(lè)的美,、沒(méi)有一個(gè)文學(xué)品種能比得上。

當(dāng)然,，婉約不是宋詞唯一的風(fēng)格,。先是蘇軾，后是辛棄疾,，向詞中吹進(jìn)了強(qiáng)勁的豪放之風(fēng),。在他們影響下，詞與詩(shī)的界線(xiàn)被打破,，詞的體裁大大拓寬,，演變成了一種即可言情，也可詠志的新文體,。

就在我寫(xiě)這篇文章時(shí)候,，抬眼窗外春雨迷蒙，也就不覺(jué)走進(jìn)了蘇軾《定風(fēng)波》中的那場(chǎng)雨中,，也走進(jìn)了他的心懷,。

1082年，蘇軾途中遇雨,，沒(méi)帶雨具,，常人只有狼狽二字。好一個(gè)蘇東坡,，卻是這樣寫(xiě)下宋詞中我的最?lèi)?ài)：“莫聽(tīng)竹林打葉聲,，何妨吟嘯且徐行?！辈挥貌宦?tīng),，而用莫聽(tīng)。

不聽(tīng),，那種堅(jiān)決,，就要運(yùn)用意志力，跟雨聲抗衡,；莫聽(tīng),，是你可以選擇聽(tīng)，但聲音也只是外物,，你的心可以決定聽(tīng)不到,，聽(tīng)不到,，著一“莫”字，境界就從容自主起來(lái),。

何妨吟嘯,，那何妨也是一派悠悠，反正落湯雞的現(xiàn)實(shí)無(wú)法改變,，倒不如吟起當(dāng)時(shí)的流行曲,。無(wú)法改變的事情，就讓它自己存在吧,。

蘇老先生拄著竹拐杖,，穿著草鞋，從頭到腳盡濕,，一步一步地走著,。但他說(shuō)“竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕,？”從負(fù)面自嘲發(fā)掘出樂(lè)趣,，雨中持杖穿輕便草鞋，比騎馬還輕松呢,。

雨停了,，金句來(lái)了：“回首向來(lái)蕭瑟處，歸去,，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴?！?/p>

境界較低的是,，好了，雨停了,，身干了,，雨后自有晴天，做人無(wú)須在逆境中慌了腳步,，亂了發(fā)型,。而蘇老卻不是這樣，他更通透無(wú)礙,，雨可以不是雨,，逆境中憑心境自樂(lè)，晴也不是晴天,，萬(wàn)法無(wú)常之變與他心境無(wú)關(guān),。

是啊，人這一生不只“春風(fēng)得意馬蹄疾”,，也許更多的時(shí)候是“走麥城”,，是時(shí)運(yùn)不佳要見(jiàn)鬼的,。這時(shí)，我們可學(xué)習(xí)蘇老,，心里無(wú)鬼,，于是，看不見(jiàn),，然后轉(zhuǎn)身走開(kāi),，吟嘯：“也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴”。

品味宋詞,，不只有唯美享受,，更有做人的啟發(fā)呢。

□韓景波