江姐的藝術(shù)形象

隴東革命老區(qū)的慶陽(yáng)市黃土緣演藝公司、隴劇研究所以嶄新齊整的演員陣容和高昂有序的創(chuàng)作熱情及時(shí)推出2021版的隴劇《江姐》,觀眾反響強(qiáng)烈,，影響波及多地,。觀此劇,我們獲得的“精神價(jià)值”與“審美感知”主要來自這三個(gè)方面:

一是戲曲的“高臺(tái)教化”首先自演藝隊(duì)伍內(nèi)部開始。該劇藝術(shù)總監(jiān)劉治平認(rèn)為，“我們推出隴劇《江姐》,就是很好的黨史學(xué)習(xí),對(duì)全體演職人員思想藝術(shù)水平的提升大有好處”,。是的,，“木要記本,水不忘源”，“沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國(guó)”,院團(tuán)排演紅色題材劇目不只是為了給觀眾審美主體看的,這種“高臺(tái)教化”須先從自身做起,，正所謂“要演革命戲,先做革命人”,。你演不好戲,達(dá)不到觀眾的審美要求,就不能充分表達(dá)老區(qū)廣大觀眾對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨的敬仰、熱愛之情,，也不能真正體現(xiàn)出人民群眾新時(shí)代為“中國(guó)夢(mèng)”而勇往直前的堅(jiān)定信念,。演《江姐》就要學(xué)江姐,認(rèn)識(shí)當(dāng)時(shí)新中國(guó)即將成立之前“黑云壓城城欲催”的革命斗爭(zhēng)歷史背景,從而深入到英雄人物的內(nèi)心世界中去,這樣才能理解和把握好英雄人物崇高的思想境界和真實(shí)的性格特征,這是演戲特別是演紅色題材劇目最為重要的創(chuàng)作環(huán)節(jié)?？梢娮髌返乃枷胫髦寂c審美體驗(yàn)有著密不可分的內(nèi)在聯(lián)系,，割裂之,就會(huì)讓戲“走樣”。當(dāng)我們今天的演職人員做足了戲劇審美理論層面的功課,從思想,、精神上與英雄人物高度保持一致,，那戲勢(shì)必會(huì)精彩。

實(shí)踐早已證明,劇目的主旨與價(jià)值取向是基于劇中主要人物形象的塑造上,。演員演英雄,必然要貼緊英雄人物的本色,，這樣才能最先獲得劇目本該釋放的意義，繼而創(chuàng)造出戲劇之美,，從藝術(shù)上感染觀眾,舞臺(tái)上下情感融和,得到真實(shí)的精神陶冶,。

二是注重劇種“藝術(shù)美”轉(zhuǎn)化的特殊性。隴劇《江姐》的藝術(shù)實(shí)踐又一次告訴人們不論你是演出者還是欣賞者,都必須把握好具體作品藝術(shù)上的特殊性,，在轉(zhuǎn)化形態(tài)中實(shí)現(xiàn)“美的感召”,。推出隴劇《江姐》,就必須重溫歌劇經(jīng)典《江姐》，學(xué)習(xí)閆肅先生前輩藝術(shù)家們深入生活始終“為人民”的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),用藝術(shù)美“潤(rùn)物于無聲”, 筑起和提升自己演藝隊(duì)伍與觀眾群體的精神高地,。而這“高地”是要建筑在藝術(shù)審美堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)之上,。從歌劇走向隴劇,必須要守正出新,堅(jiān)持原作具有的強(qiáng)烈的戲劇性和鮮明的民族風(fēng)格,在刻畫人物上具有更高的“詩(shī)”化了的審美境界,如對(duì)全劇貫穿始終的“紅梅贊”歌曲的地方戲曲化,從音樂創(chuàng)作上就要精細(xì)打造。隴劇音樂作曲家姚福漢多次聽取圈內(nèi)外人士的意見,打消顧慮,幾易其稿,使隴劇的“紅梅贊”曲調(diào)既有大家十分熟悉的歌劇旋律又有隴劇悠揚(yáng)的地方音色,并且將此旋律貫穿于《江姐》整體的音樂造型中去,收到新穎而動(dòng)人的藝術(shù)效果,。

再如劇中,新中國(guó)成立的消息傳入重慶監(jiān)獄,江姐與她的難友們“繡紅旗”場(chǎng)景的描寫,都是“經(jīng)典之美”,。隴劇《江姐》在交待明了戲劇沖突時(shí)把“繡紅旗”這場(chǎng)戲鋪展得十分舒展,在獄中充分展開迎接新中國(guó)的誕生,賦于濃郁的抒情色彩,觀眾卻為她們的生命安危產(chǎn)生巨大懸念。戲曲的武打戲是一大特點(diǎn),在大石橋旁截走三車軍火,與警察局長(zhǎng)巧斗“抓捕”,，均有“武打（舞）”場(chǎng)景吸引觀眾,從而獲得地方戲曲表演之美,并在愉悅之中品味到革命者為迎接新中國(guó)的誕生不怕犧牲自我的高貴品質(zhì),。隴劇的發(fā)源地慶陽(yáng)把傳承、移植與出新融為一體,為全國(guó)獨(dú)一無二的隴劇藝術(shù)平添又一部傳得開的精品劇作,，《江姐》很有文化意義,。

三是堅(jiān)定培養(yǎng)新生代隴劇領(lǐng)軍人物新秀。慶陽(yáng)市隴劇隊(duì)伍實(shí)力比較雄厚,由誰(shuí)來?yè)?dān)任劇中一號(hào)人物江姐,，這真是一個(gè)大難題,?！皯騽∷囆g(shù)的中心在演員”，舍此,再好的精神價(jià)值和“原則”都是空泛的,。她能否承擔(dān)起江姐光彩照人的藝術(shù)形象,，能否與雙槍老太婆（尚小麗飾）的神威與正義, 沈養(yǎng)齋（楊志權(quán)飾）的老辣與狡詐,藍(lán)洪順（李金鐘飾）的勇猛與赤誠(chéng),唐貴山（周占祥飾）的詭疑與愚蠢，楊二嫂（賀桂芳飾）的機(jī)敏與灑脫形成鮮明對(duì)照與藝術(shù)互補(bǔ)的確是一次莫大的考驗(yàn),。該劇導(dǎo)演王寶忠在這方面下了很大功夫, 關(guān)切諸位演員角色的唱段,、造型和表演尺度, 凸顯他們各自在戲劇沖突中的位置和個(gè)性形象,而選擇一號(hào)人物江姐的飾演者舒朵朵正是觀眾企望培養(yǎng)的一個(gè)熱點(diǎn)。

劇中江姐其人才28歲,但她心志遠(yuǎn)大,信念倔強(qiáng),一直向往美好未來,對(duì)黨和人民忠貞不渝?，F(xiàn)年31歲的演員舒朵朵,戲曲功底比較扎實(shí),在從藝路上已多次獲獎(jiǎng),時(shí)常在電視節(jié)目中“亮相”,，現(xiàn)在能不能演好英雄人物江姐，她起先是有顧慮的,。但舒朵朵在研讀劇本后深深被江姐的作為所感動(dòng),又在導(dǎo)演和諸位老師點(diǎn)撥下終于進(jìn)入角色,。她發(fā)揮了自己“揣摸劇中人物心靈”的優(yōu)長(zhǎng)，用眼神,、臉部表情瞬間變化加之相應(yīng)的身段表演,細(xì)膩刻畫江姐的性靈情思,演一次比一次好,。劇中,地下黨員江雪琴(江姐)帶著省委的重要指示,沖破敵人的重重封鎖,趕赴川北革命根據(jù)地，誰(shuí)料來到川北縣城,，驚悉丈夫——華瑩山游擊隊(duì)政委彭松濤同志被敵殺害的噩耗,還把他的人頭高掛于城墻之上示眾,！江姐艱難地抑制住這巨大的悲痛，毅然決然奔上華瑩山與游擊隊(duì)取得聯(lián)系,。這一段戲中,舒朵朵全身心投入其中,表演得真實(shí)感人,，體現(xiàn)出她敢于挑大梁的心志與才華。這十分可喜,。

□嚴(yán)森林 文/圖