這是我自愿為朋友的作品寫的一些介紹性文字,。所以自愿寫這些文字,，不只是盡朋友之誼，更多的卻是對(duì)作品當(dāng)中文字及內(nèi)容的欣賞,。其實(shí),，對(duì)真正喜歡讀書的人來說，關(guān)于一部作品的介紹,，不論優(yōu)劣,，僅只是個(gè)人對(duì)作品的理解，若想對(duì)作品有全面的了解,，則只有去讀了原著才能真正知道別人對(duì)作品的介紹和原著之間,，確實(shí)只能算是管中窺豹，僅見一斑而已,。

壹

從卾爾多斯高原向東到陜北高原向南到隴東高原的大片土地,，就是我們耳熟能詳?shù)狞S土高原的核心區(qū)。從地理環(huán)境說,，除了溝壑縱橫的顯著特征之外,，似乎也想不出還有什么值得特別關(guān)注的地方。但是,，如果我們留意一下作家們筆下的黃土高原,，除了它自身的黃土特質(zhì)之外，似乎生來就是產(chǎn)生小說素材的地方,，而生活在這片土地上的人們,，就如黃土高原一樣，溝,、壑,、梁、峁,、峴,、平川、塬地個(gè)性鮮明,，也如黃土一樣,，表面松軟實(shí)則厚重，也因此,，黃土塬以及生活在黃土高原上的人們的生活,，似乎并不單調(diào)，而與黃土的單調(diào)和枯燥相反的,，從古至今,，黃土高原都是一個(gè)不乏故事，而且也是能為那些對(duì)生活中每一個(gè)細(xì)微變化都敏感的作家提供豐富素材的神奇之地。我們知道的歷史故事《昭君出塞》《文姬歸漢》,，其故事發(fā)生的時(shí)間盡管是在西漢至東漢末年，但其出塞或歸漢的艱難跋涉的路,，其實(shí)就發(fā)生在這片區(qū)域里,。

歷史小說《李自成》雖是以明末農(nóng)民起義為背景的，但其源頭則是從生活在陜北高原上的農(nóng)民揭竿而起開始的,。如果說這些個(gè)故事對(duì)我們來說在時(shí)間上有些過于遙遠(yuǎn),，而近幾十年來出現(xiàn)的以這片土地上生活的人或發(fā)生在這片土地上的故事為題材的文學(xué)作品或影視劇，也足以讓我們對(duì)這片土地提供給作家創(chuàng)作靈感格外矚目,，如當(dāng)年紅遍全國的電影《老井》（根據(jù)鄭義的同名小說改編）,、《黃土地》（根據(jù)柯藍(lán)的小說《深谷回聲》改編），都是以生活在黃土高原上的人們的生活為背景的,?！侗Ｐl(wèi)延安》《平凡的世界》《最后一個(gè)匈奴》《白鹿原》等鴻篇巨制，每部作品表達(dá)的主題,、發(fā)生的年代不盡相同,，但這些作品的背景，卻無一例外地選擇了黃土高原以及生活在其中的不同時(shí)代的人們的生活,。這也許只是巧合,，但也告訴我們一個(gè)事實(shí)，黃土高原是個(gè)有故事也是一個(gè)可以創(chuàng)造故事的地方,。

貳

張振興的小說《曠野望》,，也許與我們上文提到的每一部作品都不能比肩，但有意思的是,，從空間上說,，跟上述作品一樣，是以隴東高原上的人們的生活為素材的,，從時(shí)間上是20世紀(jì)70年代至本世紀(jì)初的人們在這片土地上的生活為場景的,。我們所以大膽地把《曠野望》和上述的大家之作放在一起說，是因?yàn)檫@些創(chuàng)作有一個(gè)共同點(diǎn),，就是它們的素材都來源于同一個(gè)相互聯(lián)系密切的區(qū)域里,，但是它們所反映的時(shí)代卻完全不同，因此這些創(chuàng)作就有了明顯的時(shí)代特征,。換句話說,，這些創(chuàng)作盡管都是以一個(gè)區(qū)域里人們的生活為素材創(chuàng)作的，但因取材的時(shí)間不同,，因此讓他們的創(chuàng)作具有了非常強(qiáng)烈的時(shí)代特征,。《曠野望》的取材時(shí)間，是以上世紀(jì)70年代到本世紀(jì)初生活在隴東高原上的農(nóng)村生活為背景的,。這個(gè)時(shí)間點(diǎn)的選擇,，很有意義，在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)里,，人們的生活被硬生生地分成差別很大的兩個(gè)時(shí)代,。其前半段，是以社會(huì)主義建設(shè)已有近二十年,、距改革開放尚有近十年的時(shí)間里黃土高原上人們的生活為素材的,，這是一個(gè)極為特殊的年份，而生活在特殊年份里的人們,，其生活當(dāng)然會(huì)帶著特殊的年份的底色,。

小說《曠野望》選擇取材年代的后半段，是以改革開放的進(jìn)程以及改革開放以后的黃土高原上的人們的生活為背景展開的,，它讓我們有了如夢初醒一般的感覺,，原來生活還可以這樣過。這種激烈的社會(huì)變革,，引發(fā)激烈的思想觀念的沖突也是必然的,。但不管體制怎么變，似乎中國農(nóng)民中國農(nóng)村的大多數(shù)人,，依然是我們這個(gè)社會(huì)我們這個(gè)時(shí)代仍需要我們特別關(guān)注也需要我們同情的一個(gè)社會(huì)階層,，因?yàn)樗麄兗仁俏覀冞@個(gè)民族幾千年文明最實(shí)在的基礎(chǔ)，也是幾千年來最為苦難的一族,。

讀完了《曠野望》,，這種感覺會(huì)更強(qiáng)烈。

叁

小說的成敗在于人物的塑造,?！稌缫巴匪茉斓闹魅斯男蜗螅且粋€(gè)土生土長的生活在黃土高原20世紀(jì)70年代到本世紀(jì)初的新農(nóng)村人的形象,。從整部作品來看,，這個(gè)主人公的塑造是成功的。生在桑樹原上的余家俊,，具有中國農(nóng)民的很多優(yōu)秀品質(zhì),，勤勞、豁達(dá),、智慧,、擔(dān)當(dāng)，經(jīng)歷了桑樹原在特殊年代的世事變遷,。他的命運(yùn),，一如黃土高原,，雖然有溝壑梁峁的跌宕起伏，但最終歸于黃土,。余家俊有過很多個(gè)身份,，回鄉(xiāng)知識(shí)青年、團(tuán)支部書記,、民兵連長,、民辦教師、父親,、爺爺、無妄之災(zāi)的受害者和尋求社會(huì)公平的告狀人,，但最終被生活擠兌還原成了自己的本相,，在無助中踟躇在生他養(yǎng)他的黃土地上：

這是入冬以來的第一場大雪，一拃多厚的皚皚白雪,，覆蓋了原地,，覆蓋了山峁，覆蓋了溝壑和梁峁,，覆蓋了公路和田地,，覆蓋了村莊和農(nóng)舍，覆蓋了所有的赤裸和荒蕪,，覆蓋了所有的凄涼與貧瘠,，覆蓋了所有的雜亂與污穢，銀裝素裹的桑樹原,，像一副潔凈的胴體橫呈在大地上,，盡情地顯示著潔白無瑕，晶瑩剔透的美麗,，白茫茫一片大地真干凈,。

……

當(dāng)他挪動(dòng)著腳步進(jìn)入村里的時(shí)候，人們才驚奇地發(fā)現(xiàn),，這個(gè)彎腰曲背,、形同乞丐的老人，竟是離家出走一年多,，一點(diǎn)音信都沒有的余家俊,。

這是作者寫在這個(gè)長篇的結(jié)尾處的文字，它告訴我們,，天還是原來的天,，原還是原來的原，雪還跟以往一樣潔白無瑕,，但這看似如常的一切,，卻無法掩蓋一個(gè)飽經(jīng)歲月風(fēng)霜之后的農(nóng)村人也就是小說的主人公余家俊身上所表現(xiàn)出來的命運(yùn)給予他的沉重的滄桑感,。

肆

小說的語言就像人的性格一樣，是小說的性格,。張振興的小說的語言是平實(shí)的,，但它們就像一個(gè)平凡但健康的人一樣，打眼一看,，就能讓你感覺到其渾身洋溢著的自然的充沛的力量的氣息,，而他的小說當(dāng)中有些段落的文字，則更像一個(gè)人在高興的時(shí)候的引吭高歌,，表現(xiàn)出引人的韻味：

一場春雨過后,，趴伏在凍土層上，覆蓋在殘雪之下蟄伏了一冬的麥苗便挺起了腰桿發(fā)出了新芽,。不經(jīng)意間,，原坡上，梁峁上,，以及村子周邊的山地里,，已顯出一片鮮嫩的綠意。這時(shí),，杏花正在孕蕾,，柳條剛剛透出一抹鵝黃，漫山遍野便只有這清新的嫩綠主宰著,，昭示著春的到來,。冬小麥的發(fā)芽生長是在無聲無息中迅速進(jìn)行的，今天還是一片青灰,，明天就是一片新綠,，那鮮嫩的新綠特別搶眼、特別舒心,，讓人看到了生的希望,。

……

春天的腳步是很輕快的，稍不留意就改變了眼前的景象,。雖然西北黃土高原上沒有江南山潑黛,、水挼藍(lán)、翠相挽的景致,，但畢竟春意融融非冬景了,。趕到清明前后，原坡上,、山地里,，已經(jīng)是一片繁忙。

《曠野望》里的以上這幾段文字,，描寫的是黃土高原春天的景象,，展示出來的卻是作者熟練駕馭文字的能力以及文字運(yùn)用得當(dāng)表現(xiàn)出來的特殊魅力,，它們像一幅幅風(fēng)景畫，引人入勝,；又猶如黃土高原三月里雨后清晨的微風(fēng),，漫過山野溝壑，清新而沁人心脾,。

出版者在《曠野望》的封面上印了三句話：一幅黃土高原上的民俗風(fēng)情畫,，一段西部原野上的農(nóng)民生存史，一部可以安頓心靈的生活實(shí)錄,。讀完了這部小說,，我覺得這三句話寫得很貼切。

□陳澤奎

責(zé)任編輯：王旭偉