古琴,，又稱七弦琴,，是中國(guó)乃至世界上最古老的彈撥樂器之一?！墩f文解字》中對(duì)琴的解釋為：“琴,，禁也。以禁止淫邪,，正人心也,。”位列“四藝”（琴棋書畫）之首,，琴在中華文化中具有獨(dú)特的地位,，被譽(yù)為“圣人之器”，為歷代帝王將相,、文人雅士修身正行,、靜心悟道的載體，是傳統(tǒng)文人精神的化身。

“形而上者謂道,，形而下者謂器,。”（《易經(jīng)·系辭》）中國(guó)文化歷來強(qiáng)調(diào)“道”與“器”的統(tǒng)一,，而古琴作為東方文化的符號(hào),，正體現(xiàn)了這一理念。從遠(yuǎn)古時(shí)期的傳說和出土文物,，到有文字以來的歷史,、哲學(xué)、宗教,、詩詞,、繪畫、戲劇等,，無一不與古琴有著千絲萬縷的聯(lián)系,。古人的論著、哲思,、詩文,、傳譜、琴技等,，構(gòu)成了古琴文化的深厚積淀和深邃內(nèi)涵,。2003年，古琴藝術(shù)被正式列入世界級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn),。

當(dāng)前,，中國(guó)社會(huì)興起“國(guó)潮風(fēng)”，學(xué)習(xí)古琴亦成為一種風(fēng)尚,。越來越多的年輕人愛上古琴,，體悟琴道。

古琴經(jīng)歷了怎樣的發(fā)展歷程,，蘊(yùn)含著哪些文化密碼,？當(dāng)代古琴制作在材料、工藝等方面有哪些變化,？如何看待傳世古琴在拍賣場(chǎng)中的市場(chǎng)價(jià)值,？……讓我們一起走近中華文化瑰寶，感悟古琴的魅力與神韻,。

吳氏古琴：彈是一門藝術(shù),，斫是一門科學(xué)

“跋山涉水尋天下琴木，千鑿萬磨斫傳世良琴,?！边@是吳振宇對(duì)自己的鞭策，也是吳氏古琴的一貫追求。

吳振宇,，1949年出生,，老北京，素有琴癡之稱,，師從北京民族樂器廠的老技師孫慶堂先生,，從事古琴制作30余年。所斫之琴被稱為吳氏古琴,，以穩(wěn)定性好,，聲音純凈，形制典雅,，做工精細(xì),，采用純大漆制作,，深受業(yè)界推崇,。

“吳氏古琴”創(chuàng)始人吳振宇

吳振宇年過七旬，仍精力充沛,，對(duì)于斫琴的興趣和熱情不減當(dāng)年,。為了讓更多的人接觸古琴、認(rèn)識(shí)古琴,，他寫博客,、發(fā)微博、錄視頻,、做直播,，樂此不疲，最高的一條閱讀量達(dá)10.3萬次,。

“我把自己知道的東西告訴大家,，想盡我的微薄之力宣傳古琴，僅此而已,。大家可以有不同的意見,，我們互相參考?！眳钦裼钫f,，“以琴為伴，以琴為生,，這是我后半生的一個(gè)寄托,，而且要盡自己最大的努力將古琴發(fā)揚(yáng)光大?！?/p>

吳躍大學(xué)畢業(yè)后在惠普做通訊技術(shù),，業(yè)余時(shí)間跟隨父親斫琴，自2009年起真正全身心投入古琴制作?！拔野猪角倥c他的思維有關(guān)系,，他不是音樂人，我是學(xué)工科的,，我們就是以一種科學(xué)研究的態(tài)度,，想斫能傳世的良琴，一直在潛心地摸索,?！眳擒S如是說。

“木頭會(huì)唱歌兒”

最早,，吳振宇接觸的是老舊家具,，自己也做家具?！笆张f家具,，偶爾會(huì)碰到古琴，畢竟是很小眾的,。所幸有一次到我哥哥（編者注：畫家吳悅石）家,，他接觸古琴更早，他正在彈琴,，曲子是《陽光三疊》,，原來古琴這么好聽，比家具有意思多了,！那時(shí)候我就有一個(gè)想法,，自己能不能斫琴？家具造型精美,，有傳統(tǒng)的榫卯結(jié)構(gòu),，工藝也復(fù)雜。但是跟家具來比,，古琴是能夠發(fā)出聲音的,，就像能夠與人對(duì)話一樣，好像是活的,，這是特別能吸引我的地方,。”然而,，萬事開頭難,。

他回憶說，一開始斫琴,，難看又難聽,，就是送人都不愿意要,。想不費(fèi)吹灰之力，憑著一己之力短時(shí)間就斫出一張好琴來,，幾乎是不可能的,。“我有一些比較特殊的經(jīng)歷,，受的苦難稍微多一點(diǎn)兒,，所以做事比較執(zhí)著和堅(jiān)持。我既然認(rèn)為古琴能給人生帶來快樂,，我就一直去追求,、去研究、去探索,?！眳钦裼罱?jīng)歷了下鄉(xiāng)、插隊(duì),、進(jìn)工廠,、回城，豐富的閱歷使他將人生的經(jīng)驗(yàn)和積累都融入古琴制作當(dāng)中,。

“孫慶堂老前輩給了我很多幫助,，是把我?guī)腠角傩袠I(yè)的領(lǐng)路人，是我的恩師,。”遇到孫慶堂老先生后,，吳振宇在斫琴方面進(jìn)步很快,。

吳振宇、吳躍父子

在吳躍眼中,，父親斫琴完全出于興趣,，先有一個(gè)設(shè)想，然后去實(shí)現(xiàn)這張琴,，是一件好玩的事,。當(dāng)時(shí)彈琴的人很少，做家具的利潤(rùn)率較高,，可以拿出部分收入“反哺”斫琴,。

“當(dāng)初的艱難，就像一個(gè)人掉進(jìn)了茫茫黑夜里,，一點(diǎn)亮光都沒有,，還要一直往前走，根本不知道路在哪里,，也不知道對(duì)岸在哪里,，完全是憑借一股意念在支撐著,。沒有放棄和堅(jiān)持下來的很重要的原因，是我看了很多資料,?！眳钦裼钫f，當(dāng)時(shí)北京圖書館所有關(guān)于樂器制作方面的書,，他幾乎瀏覽一遍后發(fā)現(xiàn),，古人沒有理論方面的支撐，“它山之石可以攻玉”,?？茖W(xué)就要講究發(fā)聲原理，聲音是什么,？選什么樣的面板和底板,？槽腹為什么這么挖？等等,，知其然,，還要知其所以然。受《小提琴制作藝術(shù)》《木材工藝學(xué)》《大漆工藝學(xué)》這類書啟發(fā),，他參照西方樂器制作的一些理論,，癡迷于古琴材料和聲音的探索，更加堅(jiān)定了選擇樂器用材來斫琴這條道路,。

古代斫琴方面的參考文獻(xiàn)較少,，如《碧落子斫琴法》《僧居月斫琴法》，談得籠統(tǒng),、抽象,，甚至有些近乎神話的描述?！拔叶啻沃v,，它是一塊木頭，但是木頭會(huì)唱歌兒,，如何去控制它,。這是我初期斫琴時(shí)最為困惑的一點(diǎn)?！眳钦裼钫J(rèn)為,，彈琴是一門藝術(shù)，斫琴則是一門科學(xué),，兩者是不同的概念,。“古琴制作涉及木工,、漆工,，如果僅有木工技藝,，你做的只是一個(gè)琴的家具；如果僅有大漆工藝,，只是做了一個(gè)大漆工藝品,。古琴首先是一件樂器，木工,、漆藝還要完美地結(jié)合,，才能稱之為古琴?！?/p>

可彈一生一世的琴

一張琴的誕生過程很復(fù)雜,，選材是至關(guān)重要的一步。古琴由面板和底板構(gòu)成,，材料的選擇非常狹窄,，必須是樂器用材。經(jīng)過長(zhǎng)期的摸索,、實(shí)踐,，吳振宇指出，樂器用材和普通材料有天壤之別,，首要是紋理通順,、間隔一致。無論是面板,、底板,，全世界可選的材料屈指可數(shù)，它要有足夠的穩(wěn)定性,，保證樂器的發(fā)聲,，這是他多年斫琴最重要的體會(huì)。

吳振宇

古琴的選材有很多講究,。首先，古琴要選擇老料,，一兩百年,、三四百年甚至是上千年的木頭，等木頭的木性都沒有了,，這樣制成的古琴就不容易變形,，而且木質(zhì)里的樹脂都粉化了，粉化之后就利于琴面的震動(dòng),。其次,，在木材的選擇上主要是桐木、杉木,，古代有伏羲削桐為琴,、繩絲為弦的說法,，指的是桐木，流傳至今的大部分琴是桐木做的,，因?yàn)橥┠救菀装l(fā)出聲音,。

在整個(gè)制琴的過程中，最復(fù)雜的工序是處理面板,。無論什么樂器,，面板是最重要的，控制聲音,，使它發(fā)出好的聲音,，全憑斫琴師的感覺和對(duì)木頭的理解。古琴跟其他樂器不一樣,，像吉他,、琵琶等樂器都有音碼，古琴?zèng)]有,。這點(diǎn)和小提琴有點(diǎn)相似,，但是小提琴的指板短而窄，這樣的一塊木頭不容易變形,，而且小提琴弦跟琴面不接觸,，只和指板接觸，所以比起古琴來,，小提琴在處理聲音的時(shí)候比古琴要容易得多,。古琴太長(zhǎng)、不寬,，如果有一點(diǎn)變形,，哪怕只有百分之一毫米，就會(huì)產(chǎn)生雜音,，因?yàn)楣徘俚陌聪乙羰侵苯影吹角倜嫔习l(fā)出的,，琴弦與面板的夾角很小，這是古琴最難處理的地方,。

吳躍對(duì)此頗有心得,，考慮到材料收縮系數(shù)不同，坯子要多少工序,，硬料也要多少工序,，需要不斷地嘗試?！白隽顺砂偕锨埱僖院?，就大概知道哪個(gè)部位容易出問題。比如琴的局部會(huì)稍微往上鼓,，就在此處有意地下凹零點(diǎn)幾毫米,，它往上鼓的時(shí)候正好填平了,。如果是純平的話，稍微鼓一點(diǎn)兒就會(huì)打板,。我們?cè)诓牧咸幚砩嫌蓄A(yù)留,，這是長(zhǎng)期積累的經(jīng)驗(yàn)?！?/p>

面板挖槽腹是其中關(guān)鍵的一個(gè)步驟,。據(jù)說，斫琴師通常一面挖槽腹,，一面要敲擊聽聲,。“你怎么能使古琴發(fā)出優(yōu)美的聲音,，用文雅一點(diǎn)的話來說,，就是怎么讓木頭唱歌？這就要靠斫琴師本身的經(jīng)驗(yàn)和悟性了,，因?yàn)槊恳粔K木料本身的生長(zhǎng)部位,、生長(zhǎng)形狀都是不一樣的，挖槽腹的時(shí)候也是全憑斫琴師的經(jīng)驗(yàn),，根據(jù)不同的木料和自己的感覺和敏銳的聽覺,，判斷聲音是否好聽，決定槽挖到什么程度,，這個(gè)沒有量化的標(biāo)準(zhǔn),，也無法用很具象的語言來描述?！眳钦裼钫f,。

無論面板和底板，一般都要經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的晾曬,，在自然界讓它的變化性減少到最小,。原材料在露天放置，歷經(jīng)風(fēng)吹雨淋日曬,，開裂的裁掉,，適合做琴的料挑出來，進(jìn)入制作工序,。吳氏古琴周期較長(zhǎng)，從合琴到成品琴,，一般的琴在兩年左右,；一些精工細(xì)做的琴，要三到五年,；還有極少數(shù)的琴,，周期在十年以上,。吳振宇說：“古琴是陪伴一生的樂器，要給琴友提供一張可以彈一生一世的琴,，這就是我們斫琴的理念,。”

如何界定一張好琴,？目前琴圈眾說紛紜,。吳振宇認(rèn)為可從三個(gè)方面衡量：第一，古琴的聲音是否干凈純粹,，混響聲小,。第二，古琴作為大漆制品,，大漆工藝是否精湛是決定古琴價(jià)值的一個(gè)重要的因素,。在制作古琴的過程中，大漆工藝是最費(fèi)時(shí)費(fèi)力的工序,。第三,，古琴的穩(wěn)定性是不是很好，否則它無法彈奏,。我們說的穩(wěn)定性是指,，無論在何時(shí)（春夏秋冬），無論在何地（南方,、北方或海邊,、沙漠），在沒有人為干預(yù)的情況下,，比如說不開加濕器或增濕器,，一張琴的表現(xiàn)始終如一。

很多人炒作“純手工斫琴”概念,，吳振宇并不認(rèn)同：“在衣食住行各方面,，為什么不回到遠(yuǎn)古時(shí)代呢？這里存在一個(gè)誤區(qū),，使用一些電動(dòng)工具完全可以替代人工,，比如說平面、曲面的加工,，用一些機(jī)械可以提高加工效率和加工精度,，沒有必要在簡(jiǎn)單重復(fù)性的勞動(dòng)上使用所謂純手工?！?/p>

古琴是樂器,，還是漆器

我國(guó)的大漆有近七千年的歷史，比有文字的歷史還要悠久。古琴正是有了大漆的保護(hù),，才可以流傳千年,，成為中華文明的瑰寶。古琴正是使用了大漆,，才使得其身價(jià)倍增,。

伏羲朱砂吳振宇制

“古琴不單是一件樂器，還是一件漆器,，你不彈琴的時(shí)候,，擺在家里，它就是一件大漆工藝品,。陳毅元帥曾說：古琴是一個(gè)極其燦爛的古代藝術(shù)奇葩,。”吳振宇稱,，大漆是一種天然的涂料,，從采摘、運(yùn)輸?shù)绞褂?，成本非常高,，漆工工藝費(fèi)工費(fèi)時(shí)，古琴之所以珍貴,，體現(xiàn)于大漆加工的成本,。大漆的硬度比現(xiàn)在的合成漆要高得多，而且耐腐蝕,、耐酸堿,。一張古琴可以流傳幾千年，這與古琴的大漆工藝有很大的關(guān)系,。比如,，長(zhǎng)沙馬王堆出土的古琴將近三千年的歷史，出土以后還是栩栩如生,，表面顏色非常光亮,，這是現(xiàn)代的化學(xué)漆所無法達(dá)到的。

市場(chǎng)上的古琴有許多種,，價(jià)格相差很多,，用漆的情況大體分為三種：合成漆，聚酯漆,，純大漆,。如何分辨？純大漆制作的古琴有何特點(diǎn),？

吳振宇說,，合成漆模仿的是天然大漆的硬度和色澤,，雖有一定的硬度，但沒有溫潤(rùn)如玉的感覺,，而且不會(huì)褪色。聚酯漆遠(yuǎn)處看與大漆光澤很像,，表面硬度也較高,，但是漆膜很脆，磕碰后會(huì)出現(xiàn)玻璃破碎狀的放射性裂紋,。

而純大漆的古琴有幾個(gè)特點(diǎn)是任何化學(xué)漆無法模仿的,。一，純大漆的古琴硬度高,，手感好,，觸之如玉，磕碰之后不會(huì)有放射性的裂紋,。二,，純大漆的新琴顏色是黑色的，不透明,。三,，純大漆的新琴在龍池、鳳沼處,，用力聞無不適味道,，只能聞到淡淡的木頭清香。四,，純大漆的古琴每年都會(huì)褪色,，顏色深淺的過渡會(huì)越來越豐富，漸變所形成的各種花紋越來越好看,。這也是任何化學(xué)漆的古琴做不到的,。五，純大漆的古琴岳山,、承露,、冠角等鑲的是名貴、好看的硬木,，這些硬木的表面都是刮磨出來的,，沒有任何漆。六,，純大漆的古琴使用壽命長(zhǎng),，可以傳世。

“當(dāng)你擁有一張純大漆的古琴,，當(dāng)初它是黑色或是紅色,，幾年之后，黑色逐步褪去，變成深褐色,，淺褐色,，而朱砂紅色會(huì)變得越來越紅，你親眼見證了古琴的這種變化,，它在你的身邊潛移默化,，不經(jīng)意間完成了?！眳钦裼钫f,，“大漆古琴的魅力在于，以年為單位發(fā)生變化,，變得越來越好看,，花紋越來越豐富，越來越賞心悅目,，讓你愛不釋手,。”

在很長(zhǎng)一段時(shí)期,，彈古琴的人很少,，斫古琴的人更少。因?yàn)楣徘僭谥谱鞴に嚿想y于其他樂器,，絕大多數(shù)樂器的底板和面板沒有膩?zhàn)?，只涂薄薄的一層漆。但是古琴很特殊,，不但有粗?xì)不同的多層膩?zhàn)?，而且還要刷幾十道大漆，這樣就抑制了振動(dòng),，使古琴不能發(fā)出很大的音量,。古琴的聲音是含蓄、內(nèi)斂的,，就是由于這種特殊的制作工藝,，使其發(fā)出一種極為柔和，非常動(dòng)聽的聲音,，使古代的文人雅士對(duì)古琴推崇至上,，奉為琴棋書畫“四藝”之首。

蕉葉朱砂吳振宇制

據(jù)吳躍介紹,，吳氏古琴的大漆工藝通常是二十道,，朱砂琴要更多一些，漆膜比市面上一般的琴要厚,。上膩?zhàn)?、刮灰胎也是最費(fèi)工時(shí)的,，每上一遍膩?zhàn)右胖煤荛L(zhǎng)時(shí)間，讓它在自然狀態(tài)下收縮,、變形,，然后通過打磨，使其變得逐漸平滑,。刮完細(xì)膩?zhàn)?，開始上漆，打磨,，再上漆再打磨，上面漆的過程大約半到一年不等,。

古琴應(yīng)有金石味道

古時(shí),，“絲桐合為琴”。吳躍介紹,，古代多使用泡桐木斫琴,，搭配的就是絲弦。古人用的琴都是手搓蠶絲弦,，將蠶絲六七股搓在一起,，再拿細(xì)蠶絲繞一圈兒，用膠浸泡后使其滑溜一些,，因?yàn)閺椙贂r(shí)要來回揉弦,，弦不能太糙。以前的純絲弦較粗,，彈性差,，共振效果一般，很容易出現(xiàn)空弦打板,。鋼弦必須用現(xiàn)代工藝才能做出來,，彈性好，振幅很大,。

近現(xiàn)代以來,，琴弦分為絲弦和鋼弦。兩者在聲音上不同,，鋼弦宏亮一些,，絲弦相對(duì)低沉、柔和一些,；在手感上也有區(qū)別,，鋼弦比較光滑，手指在琴弦上滑動(dòng)比較容易,，絲弦就粗糙一些,，手指在琴弦上阻力較大,，滑動(dòng)時(shí)會(huì)有摩擦琴弦的聲音。

鳳勢(shì)朱砂吳振宇制

吳振宇曾編發(fā)一條微博,，談及古琴鋼弦的使用,，在琴友圈傳播廣泛，對(duì)古琴文化普及起到了推動(dòng)作用,。他認(rèn)為,，鋼弦的音量大、壽命長(zhǎng),、音階穩(wěn)定,，很少調(diào)弦，這是鋼弦的顯著特性,，是絲弦無法媲美的,；絲弦音量小、壽命短,，尤其是七弦磨損很快,，彈不了多長(zhǎng)時(shí)間琴弦就會(huì)斷掉。

絲弦的費(fèi)用較高,，是鋼弦的數(shù)倍,，而且使用起來非常麻煩。每次彈琴之前要調(diào)弦,，彈琴之后要松弦,，因?yàn)榻z弦彈性小，張力不夠,，如果上得太緊就繃斷了,。使用絲弦對(duì)彈奏者的要求也特別高，最好是專業(yè)的琴師,，并且對(duì)調(diào)弦,、上弦、保養(yǎng)都要精通,，通常情況下,，只有對(duì)絲弦的音色特別癡迷的人才會(huì)選擇。所以,，上述因素決定了絲弦的受眾面小,。

在吳氏古琴中，純絲弦琴很少,，因?yàn)榇蟛咳藦棽涣?。“絲弦是純手工的,，會(huì)拉伸,。比如我彈完一曲,，弦的音高就變了，需要老得調(diào),。即使你調(diào)好以后,，一周或一個(gè)月后，它會(huì)慢慢拉長(zhǎng),，就要重新綁弦,。而絕大部分人不會(huì)綁弦。古人彈琴,，有點(diǎn)像七八十年代的老司機(jī),，車?yán)蠅模约簳?huì)修,。古琴的弦換了,，自己上弦，自己打扣,，自己打磨，現(xiàn)在沒人會(huì)了,?！眳擒S進(jìn)而談到，在古代,，琴等同于一個(gè)大玩具,，彈琴是真正樂在其中。流蘇,、雁足都是自己安,，彈琴有感悟了就在底板上刻字，古代文人會(huì)給自己心愛的琴題上琴名,，現(xiàn)在沒那么講究了,。

與其他樂器相比，古琴的聲音是低沉,、渾厚的,，但音色非常悅耳動(dòng)聽?！肮徘俚谝晃恢v的是音色,，我們的琴在工藝上很講究，但是會(huì)喪失一些通透性,。我剛斫完的琴是生琴,，其完成度只到70%至80%，剩下的20%至30%要琴友磨合出來,。以前新琴出來后,，好幾個(gè)琴家不斷地彈,，才能把它彈成一張熟琴。有些斫琴師采用流行的處理工藝,，導(dǎo)致原料過度老化,，琴拿到手時(shí)已是巔峰狀態(tài)，再?gòu)椝奈迥?，整個(gè)琴就發(fā)空了,。”吳躍感慨古琴市場(chǎng)需求的這一變化,。

“老琴有那種金石味道和韻味,，老的琴曲比較低沉，很多是寄托自己的思緒,，抒發(fā)懷才不遇的心情?，F(xiàn)在話語權(quán)最大的是音樂學(xué)院，新創(chuàng)的一些曲子,，要求音色很亮,，高音部分很多，很多琴友也不喜歡那古樸,、蒼勁的味道,，但以前傳統(tǒng)古琴的音色不是這樣的?！眳擒S坦言,，“我爸斫的琴金石味道比較重，琴聲屬于以前的正音,。就我個(gè)人來說,，還是喜歡蒼古的音色，但是市場(chǎng)不是很認(rèn)可,?！?/p>

古琴圈亟需形成合力

吳氏古琴?gòu)S址，最早是在北京朝陽區(qū)東南部的王四營(yíng),，2009年搬到大興區(qū),。“2017年北京周邊很難找廠房,，我爸就把主要的工廠搬到江西南昌了,。”吳躍則一直在北京斫琴,，平常也在各地行走,，對(duì)古琴行業(yè)現(xiàn)狀較為了解。

在他看來,，古琴蛋糕很小,，但發(fā)展速度很快,。“古琴的人口基數(shù)小,，不能跟古箏比,，更不能跟鋼琴、小提琴比,。以前影視劇里一些場(chǎng)景附庸風(fēng)雅,，擺的都是古箏，現(xiàn)在全換成了古琴,。因?yàn)楣~在某種意義上還不能代表中國(guó)文化,，琴棋書畫才能代表中國(guó)的傳統(tǒng)文化，所以琴開始作為文化的裝點(diǎn)了?，F(xiàn)在古琴的認(rèn)知度高了,，學(xué)琴的人也越來越多了?！?/p>

吳振宇為琴友授課

令吳躍困惑的是,，古琴圈的門派之間內(nèi)耗多，大家各有一個(gè)圈子,，缺少公認(rèn)的,、權(quán)威的行業(yè)協(xié)會(huì)，因?yàn)楣徘偈鼙娞?，圈子相?duì)比較閉塞。就連什么是好琴,，當(dāng)代斫琴界尚未形成共識(shí),，主要是以音色為準(zhǔn)，要符合音樂學(xué)院的標(biāo)準(zhǔn),，其他不論,。此外，現(xiàn)在是信息爆炸的時(shí)代,，所有人都有渠道表達(dá),，可以按自己的理解去評(píng)說古琴。但一些主播并不了解古琴的學(xué)問,，也不知道這個(gè)行業(yè)的水有多深,。“古琴?gòu)膸装僭粡埖綆兹f元,、十幾萬到幾百萬一張,，價(jià)格懸殊，導(dǎo)致人們難以選擇,。再加上有人為了博眼球,，不太客觀,、不太負(fù)責(zé)地發(fā)表一些觀點(diǎn)，誤導(dǎo)琴友,。比如,，有人說桐木琴比杉木琴差，這就有失偏頗,。以前的老琴都是桐木的,，杉木是民國(guó)后慢慢兒有的，是弦改進(jìn)后才開始引進(jìn)杉木,?！?/p>

據(jù)吳躍介紹，中國(guó)的古琴制作行業(yè)中,，出自揚(yáng)州的琴能占七八成,。以揚(yáng)州琴為代表的南方琴，底板薄,，漆膜也薄,，每個(gè)工序有專門的人做，以流水線,、產(chǎn)業(yè)化制作,，因此大幅降低了成本?！绊角倏隙ù嬖诠に嚭托嗜绾谓Y(jié)合的問題,，如果我們完全是以藝術(shù)品的方式來對(duì)待，那就太陽春白雪了,，不接地氣,。但是，以流水線方式制作,，價(jià)格能下來,，品質(zhì)如何保證？”

吳躍說,，20年前,，全中國(guó)制作的古琴加起來不超過一千張，現(xiàn)在有的企業(yè)一年產(chǎn)量就是幾千張,，老料供不上,，只能用新料。對(duì)材料的處理方式,，現(xiàn)在用了很多高科技,，必然是有利有弊。“斫琴師還是要樹立品牌意識(shí),。我們斫的琴終身維修,，出現(xiàn)問題可以拿回來修，如果我的工藝不過硬,，后續(xù)維護(hù)就有很多麻煩,。”

很多人不理解材料和工藝的關(guān)系,，吳振宇以比喻來說明：“看到一幅好的字畫,，你會(huì)問這位畫家或書法家這張紙值多少錢，或是他的毛筆或者墨值多少錢,？肯定不會(huì),。作為古琴來講，它的材料成本不是最重要的,，斫琴師對(duì)于材料的處理和手藝的功夫,，才是最值錢的東西?！眳钦裼钪鲝?，不要把古琴神秘化，它不是法器,，也不是道器,，而應(yīng)該視其為樂器，就是古人自娛自樂,、修身養(yǎng)性的一種載體,。

鳳勢(shì)朱砂吳振宇制

“我看了很多國(guó)外的樂器制作，他們都是公開,、透明的,，我就有很大的感觸，為什么一把小提琴能賣到幾十萬美金,，而咱們國(guó)家的古琴只能賣到幾萬，而它的價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這樣,！其中很重要的一個(gè)原因就是制琴人的封閉,、保守，不對(duì)外公開自己的技術(shù),。這也是我們國(guó)家很多工藝不能進(jìn)步的原因,。一項(xiàng)技術(shù)只有公開、透明,，讓更多的人來參與,，讓更多的人去研究、提高，這樣才能促使技術(shù)更快地進(jìn)步,，才能使古琴有更快的發(fā)展,，從而進(jìn)入世界藝術(shù)之林。這也是我為什么樂于將古琴的知識(shí)分享,、傳播出去的原因,。”吳振宇說,。

         文｜續(xù)鴻明

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