電視劇《繁花》注定會“響”,。金宇澄的“里”,，王家衛(wèi)的“殼”,，上海話的“衣”,，海派文化樣式的“三件套”穿在一起,，賣相十足,。然而,，《繁花》又是一部迷眼之作,，它的“門檻”很高,。首先,，從小說到電視劇，編劇進(jìn)行了較大幅度的二度創(chuàng)作,；其次,，全劇用電影語言呈現(xiàn)，導(dǎo)演實(shí)際上挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)意義上的觀劇習(xí)慣,；再次,，推出方言版本，演員全程用滬語演繹故事,、塑造人物,，具有鮮明的地域文化特色。編導(dǎo)演各層面疊加使勁,，使《繁花》超越了普通電視劇文本,，一亮相便引爆話題，不同凡“響”。

風(fēng)格類型難界定 好看但不易入

作為高度商業(yè)化的劇集,，《繁花》混雜著紀(jì)實(shí),、劇情甚至廣告的類型，交織著金宇澄和王家衛(wèi)個人風(fēng)格的平衡,、銀幕和熒屏不同呈現(xiàn)方式的調(diào)和以及大上海和小市民上海故事的提煉,，在文學(xué)名著的影視化改編、電視劇制作精品化乃至海派文化的表達(dá)方面,，都是值得細(xì)品的樣本,。

《繁花》好看，但不易入,?！斗被ā分谱魅颂寡裕?200分鐘的劇集鏡頭數(shù)量遠(yuǎn)超傳統(tǒng)劇集,，攝影師在片尾鳴謝了一長串?dāng)z影器材機(jī)構(gòu)的名單,，所有細(xì)節(jié)表明：這是一部為大銀幕而生的電視劇。它延續(xù)了王家衛(wèi)導(dǎo)演鮮明的個人標(biāo)記：敘事不循人們習(xí)慣的線性結(jié)構(gòu)套路,，頻繁使用倒敘和插敘,；鏡頭動輒突兀地升格、抽幀和慢搖,，賦予主要角色小說中并不存在的蓋茨比光環(huán),；畫面大量使用低飽和度的光影構(gòu)圖，勾勒出暗金色調(diào),。諳熟王家衛(wèi)的文藝青年為這種羅曼蒂克畫質(zhì)的“高級感”沉醉,。從美學(xué)風(fēng)格上說，《繁花》并不是依賴故事推動的情節(jié)劇,，更像人物內(nèi)心的傳記片,。王家衛(wèi)作品最具吸引力的從來不是攪動人心的故事，而是穩(wěn)定安寧的影調(diào)和氛圍,。對應(yīng)著城市和角色間浮生若夢的曖昧,，一切光影重合，皆是語言,。構(gòu)圖展示環(huán)境對人的影響,，色彩展示人物的內(nèi)心，鏡頭的運(yùn)動暗示后續(xù)情節(jié)的延展,，而獨(dú)白用來交代時代背景變遷,。

《繁花》提升了電視劇的視效品質(zhì)。從《風(fēng)起隴西》《繁城之下》到《雪迷宮》再到《繁花》,，近來電影畫質(zhì)的劇集層出不窮,，指針意義不言而喻,。一是引入電影的制作手法和管理流程，劇集品質(zhì)大幅提升,；二是短視頻夾擊下,，精品短劇集的需求爆發(fā)增長；三是觀影環(huán)境變化影響視聽敘事方式,，未來劇集要適應(yīng)熒屏,、銀幕和投影不同載體的切換。

底色是懷舊 敘事自帶濾鏡

金宇澄精心設(shè)置的“雙時間軸+三男主線”的話本結(jié)構(gòu),，用20世紀(jì)60年代和90年代,，串聯(lián)起代表不同領(lǐng)域的阿寶、滬生和小毛的故事,。這像極了新式弄堂的肌理,，徐徐展開的是市井生活的卷軸，呈現(xiàn)“有組織的復(fù)雜性”,。

電視劇迂回截彎,，舍棄了滬生和小毛，只保留了阿寶,。這種商業(yè)劇的策略是符合影視改編邏輯的，既保留著和原著小說若即若離的聯(lián)系,，又掌握了對上海故事進(jìn)行二度詮釋的空間,，只是觀眾必須清楚，這已不是金宇澄筆下的上海,，而是王家衛(wèi)鏡中的魔都,。

所有的上海敘事都自帶濾鏡，在時空上精準(zhǔn)定位上海絕非一件易事,。王家衛(wèi)的《繁花》再現(xiàn)了域外的“上海想象”,。它用“花樣年華”的方式詮釋了時間，鏡頭中20世紀(jì)90年代的上海超越了導(dǎo)演的認(rèn)知,，難免有點(diǎn)懸浮和錯亂,；它用“飲食男女”的方式定位了空間，畫面里黃河路的燈紅酒綠,，暗合商戰(zhàn)類型的技法,，十分接地傳神。劇中的主人公阿寶和三位女性糾纏的空間,，對應(yīng)著外灘,、進(jìn)賢路和黃河路三條馬路，分別隱喻“上海敘事”與生俱來的市井品質(zhì)：洋味,、小資和煙火氣,。

人人自洽 處處留白

和過去一些上海題材文藝創(chuàng)作相比，金宇澄的原著最大的創(chuàng)新是思維，而非語言,。開篇一句：“獨(dú)上閣樓,，最好在夜里”宣告，這是一部用上海人的思維來結(jié)構(gòu)的小說,。1300多處“不響”,，道盡了上海人生活中的理性、精明,、規(guī)矩和分寸感,，人人自洽，處處留白,?！斗被ā窚Z版的推出是必然，因?yàn)檫@是一部無法完全用普通話來表達(dá)的作品,。滬語版的拍攝也嚴(yán)格遵循這一理念,，所有演員都是先用滬語來完成人物的塑造，然后,，再翻譯成普通話版本,。

《繁花》中最“不響”的人物有兩個：一個是爺叔。游本昌塑造的角色,，隱喻了舊上海洋行買辦“老克勒”,、寧波商幫的“師爺”、上海國營外貿(mào)單位的“老師傅”三重形象,，他具有連接新舊上海的能力,，承包了全劇一半以上的金句，濃縮了闖蕩上海灘的人生至理,。另一個是不為人注意的“小江西”,，這個在黃河路飯店做服務(wù)員的外來妹是新上海人的寫照，這個形象包含了打通內(nèi)外上海的任務(wù),。這“一老一小”的人設(shè)是典型的海派地域文化符號,。

所謂上海腔調(diào)，包含了東西各異的飲食,、南北不同的方言以及文化禮儀,。大部分滬語電視劇在方言運(yùn)用上只是停留在念白層面。方言可以在觀眾和角色之間建立美學(xué)屏障,，亦可在角色和角色之間制造戲劇效果,。導(dǎo)演通過方言的使用，暗示人物內(nèi)心和外表的落差,。每一種方言都是孕育地域文化的臍帶,，滬語的意境和神韻來自鮮活的現(xiàn)實(shí)語境,，包含了市民社會的智慧和憂歡。

據(jù)《大眾日報(bào)》

責(zé)任編輯：王旭偉