研究人員在莫高窟進行數(shù)字化采集,。
　　敦煌研究院供圖

游客在莫高窟參觀。
　　王 毅攝（人民視覺）

緩緩爬上腳手架,，打開工具箱,，屏息凝神，輕捏洗耳球小心吹去壁畫上的浮塵,，注漿,、回貼、滾壓……上午8點多鐘,，壁畫修復師付有旭早早趕到莫高窟,，開始新一天的“面壁”作業(yè)。從事文保工作37年,，經(jīng)他“妙手回春”拯救的壁畫面積已超過2000平方米,。

坐落于甘肅河西走廊西部盡頭的敦煌莫高窟，擁有735個洞窟,、4.5萬平方米壁畫,、2400多身彩塑，被譽為“人類文化藝術的寶庫”,。

今年是敦煌研究院建院80周年,。80年來，一代又一代敦煌人秉承“堅守大漠,、甘于奉獻,、勇于擔當、開拓進取”的莫高精神,，潛心保護修復敦煌石窟,、研究敦煌學、傳播弘揚敦煌文化,。

如今,，敦煌研究院全面負責敦煌莫高窟,、西千佛洞、瓜州榆林窟,、天水麥積山石窟,、永靖炳靈寺石窟和慶陽北石窟寺的管理保護，形成了“一院六地”的運行格局,，發(fā)展成為我國擁有世界文化遺產(chǎn)數(shù)量最多,、跨區(qū)域范圍最廣的文博管理機構(gòu)，也是最大的敦煌學研究實體,。

創(chuàng)新技術應用

構(gòu)筑科學保護體系

付有旭的工具箱里,，“藏”著上百種壁畫修復工具?！懊?、棉球、注射器,，每一種都有獨特的作用,。”付有旭說,，敦煌石窟的營建始于4世紀,，窟內(nèi)壁畫有著上千年的歷史，既脆弱又珍貴,，損失一點,，就可能再也補不回來。為此,，他工作時總是小心翼翼,，往往10多天才能修復1平方米。

這種慢工細活的效果如何,？打開手機相冊對比,，修復前的壁畫，人物面容模糊,、山水輪廓破碎，透過裂痕甚至能看見壁畫后面的墻體,，幾乎快要整塊脫落,。而修復后的飛天，面容秀麗,，背上云帶飛卷,，胸下流云飄旋，姿態(tài)優(yōu)美而有氣勢,。

莫高窟地處大漠戈壁,，氣候的干旱是壁畫得以保存的一個重要因素,，但地層中含有大量可溶鹽，隨著溫度變化,，不停地潮解,、結(jié)晶，向壁畫遷移,，進而傷害壁畫,。

為攻克這一難題，敦煌研究院文物保護團隊耗時7年,，試驗了80多種不同拼配比例的材料,，摸索出“灌漿脫鹽”的技術，并在莫高窟第85窟完成修復,。在治愈壁畫“癌癥”的同時,，敦煌研究院克服重重困難，逐步探索研發(fā)了起甲回貼,、空鼓灌漿等壁畫病害修復關鍵技術,，確立了一整套壁畫保護的科學程序，促成《中國文物古跡保護準則》的出臺,。

“第66窟窟內(nèi)二氧化碳濃度升高,，注意合理疏導游客?！痹诙鼗脱芯吭菏弑O(jiān)測中心,，一塊碩大的屏幕上，實時更新著莫高窟洞窟本體及微環(huán)境監(jiān)測數(shù)據(jù),，窟內(nèi)的溫濕度,、二氧化碳濃度等信息一目了然。

“游客參觀洞窟會引起溫度,、濕度及二氧化碳濃度變化,，我們的任務就是把這些數(shù)值控制在合理范圍內(nèi)。當超過安全值時,，及時發(fā)出提醒,，讓洞窟得以‘休息’?！倍鼗脱芯吭菏弑O(jiān)測中心副主任張正模說,，每個開放的洞窟中都裝有監(jiān)測設備，相當于給洞窟做實時“體檢”,。

如今,，敦煌研究院利用環(huán)境監(jiān)測設備，以分鐘為單位獲取洞窟內(nèi)外的環(huán)境狀況,?！斑\用物聯(lián)網(wǎng),、無線傳感器等技術實時監(jiān)測，不僅可以預警潛在風險,，也為開展預防性保護提供可靠的數(shù)據(jù)支撐,。”張正模說,，目前研究院已建成國內(nèi)首個石窟寺監(jiān)測預警省級平臺,，實現(xiàn)了院屬6處石窟監(jiān)測信息的共享。

近10年,，敦煌研究院相繼實施了石窟本體保護修繕,、崖體加固治理、環(huán)境整治提升,、安全消防建設等130余項工程,，使6處石窟文物的保護狀況得到根本改善。

從零下30攝氏度到零上60攝氏度的溫度,，從10%到90%的相對濕度,，再到一年四季風、雨,、雪,、太陽照射等各種氣候條件的模擬……作為我國文化遺產(chǎn)領域唯一的全氣候大型物理仿真模擬平臺，多場耦合環(huán)境模擬實驗室對文物保護材料研發(fā),、病害機理研究,、預防性保護和保護工藝研發(fā)等發(fā)揮著重要作用。

“在多場耦合環(huán)境模擬實驗室中,，可以實現(xiàn)‘與時間賽跑’,。”敦煌研究院青年研究員裴強強說,，以干旱環(huán)境為例,，模擬一個年周期僅需一個多月時間，極大縮短了研究周期,。

從搶救性保護到預防性保護,，從壁畫、彩塑,，延伸至土遺址,、石窟寺，隨著時代發(fā)展,，敦煌研究院文化遺產(chǎn)保護的技術、方法和手段不斷升級完善,，形成了全方位的科學保護體系,。據(jù)統(tǒng)計,，從敦煌保護實踐中總結(jié)的經(jīng)驗，已應用到300余項全國重點文物保護工程中,，并為中亞,、東南亞等共建“一帶一路”國家的文化遺產(chǎn)保護提供技術支撐和中國方案。

建設數(shù)字敦煌

實現(xiàn)“窟內(nèi)文物窟外看”

隨著銀幕亮起,，球幕電影《夢幻佛宮》精彩上演,，莫高窟極具藝術價值的7個經(jīng)典洞窟依次出現(xiàn)在觀眾面前，精美的壁畫近在咫尺,，形態(tài)各異的塑像仿佛觸手可及,，20分鐘的觀影時間里，觀眾連連發(fā)出贊嘆,。

敦煌研究院于2014年建成投用莫高窟數(shù)字展示中心,，通過數(shù)字敦煌資源制作了《千年莫高》和《夢幻佛宮》兩部數(shù)字電影。10年間,，這里的觀影人次突破1400萬,，既為游客帶來全新的體驗，也緩解了因游客數(shù)量激增給洞窟保護帶來的壓力,。

早在20世紀80年代末,，時任敦煌研究院常務副院長的樊錦詩就前瞻性地提出“數(shù)字敦煌”的概念，希望利用數(shù)字化技術讓莫高窟內(nèi)的文化遺存永久保存,、永續(xù)利用,。2006年，敦煌研究院成立了專門從事文物數(shù)字化保護的數(shù)字中心,，聯(lián)合高校,、科研院所和相關企業(yè)協(xié)同攻關。

“數(shù)字化采集,，就是把洞窟,、壁畫、彩塑以及與敦煌相關的文物,，通過高精度攝影錄像,，生成數(shù)字圖像?！倍鼗脱芯吭何奈飻?shù)字化研究所所長俞天秀說,，這項工作聽起來簡單，但若想把敦煌文物原原本本復刻進電腦,，過程極為復雜,。

“首先，要綜合考慮洞窟大小、形狀及損壞程度和攝影難度系數(shù),，設計完善周密的數(shù)字攝影采集方案,，并對方案進行科學論證。然后使用定制軌道,、攝影車等專業(yè)設備進行拍攝,。”走進第341窟,，工作人員正在采集主室北壁上的圖像,，俞天秀介紹，拍攝時,，必須使用恒溫冷光源,，確保人為影響降到最低，其間,，圖像色彩,、清晰度也都受到嚴格控制。

“采集工作,，不僅枯燥,，而且十分考驗耐心?！睆氖聰?shù)字化采集,、拼接工作10多年的安慧莉說，在一方小小的洞窟,，動手組裝儀器,、鋪設軌道，頗有“螺螄殼里做道場”的意味,，既要保證拍攝精度,，更要避免傷害壁畫，“不能著急,，也不能差不多就行,。倘若一個環(huán)節(jié)出差錯，各個環(huán)節(jié)都會有問題,，來不得半點馬虎,。”

2020年,，敦煌研究院文物數(shù)字化研究所申報并立項莫高窟第130窟的整窟數(shù)字化保護項目,。“第130總高28.2米,，壁畫面積超過1500平方米,，窟內(nèi)還有一尊26米高的佛像，不僅體量大，墻面曲度還高,，為精確拍攝到壁畫和佛像細節(jié),，團隊進一步改良設備，前后共投入4個組16人,，歷時2年多完成采集工作?！庇崽煨阏f,。

完成采集，僅是第一步,?！坝捎诿繌堈掌臄z的都是局部影像，我們后期還要拼接,，以顯示出完整的壁畫,。”安慧莉說,，這類似拼圖游戲,，需要人工盯著屏幕，一點點修正,，“拼接的誤差需要控制在毫米間,，就是人物的根根發(fā)絲，也要‘無縫對接’,?！?/p>

如果說古代的工匠與畫師，苦心孤詣,、開窟作畫,，為世人留下敦煌壁畫，那么今天的敦煌研究院數(shù)字化團隊,，則憑借科技將歷史存檔,。“完成這項工作,，需要投入大量人力物力,。剛開始，一年只能拍2到3個洞窟,?！庇崽煨阏f，隨著技術成熟,，現(xiàn)在一年可以拍20多個洞窟,，拼接10多萬張圖片。

將彩塑、壁畫數(shù)字化,，敦煌研究院是國內(nèi)的先行者,。從起初無現(xiàn)成經(jīng)驗參考，到后來經(jīng)過實踐探索形成方法論,，如今,，敦煌研究院總結(jié)、制定出一套工作規(guī)范流程,，形成了采集,、加工、存儲等方面的13個標準,，得到上級部門的充分肯定,。

“數(shù)字化之后的莫高窟，不僅能讓更多人便捷地領略石窟藝術的魅力,，而且能夠永久保存,。”俞天秀說,。截至目前,，敦煌研究院數(shù)字化保護團隊已完成敦煌石窟295個洞窟的壁畫數(shù)字化采集、186個洞窟的圖像拼接處理,；完成7處大遺址,、45身彩塑的三維重建，以及212個洞窟空間結(jié)構(gòu)的三維激光掃描,。

目前,，已有2000多萬人次登錄“數(shù)字敦煌”資源庫平臺瀏覽超高清分辨率圖像，并對30個洞窟展開720度全景漫游,。此外,，點擊“數(shù)字敦煌·開放素材庫”，還可以進行二次創(chuàng)作,，經(jīng)過審定后再次上傳素材庫,，成為新的數(shù)字資源。

加強學術研究

傳播中華燦爛文化

輕擺腰肢,，手臂劃出優(yōu)美的弧線,，舞姿靈動、扮相可愛,。9月底,，在敦煌研究院“典范”“高地”成果展上，敦煌莫高窟官方虛擬人“伽瑤”格外吸睛,。這位由敦煌研究院精心打造的虛擬動畫形象,，可以通過洞窟壁畫講解,、展覽虛擬直播、舞蹈演繹等多種形式帶領國內(nèi)外觀眾體驗和了解敦煌文化,。

在其一旁,，《敦煌藝術大辭典》、《甘肅藏敦煌文獻》（1—12卷）,、“百卷本”《敦煌石窟全集》第二卷《莫高窟第256,、257、259窟考古報告》等百余部學術專著,，鋪陳新時代“文物保護學術研究傳承弘揚”的行進路徑,。歷經(jīng)80年發(fā)展，敦煌研究院已成為國際敦煌學研究的重要基地,，一改過去“敦煌在中國，敦煌學在國外”的境遇,。

1900年,，敦煌莫高窟第16窟甬道北壁后，面積僅7.8平方米的藏經(jīng)洞內(nèi),，驚現(xiàn)7萬余件古代文獻和藝術品,，被學界稱作“敦煌遺書”，由此催生了一門國際顯學——“敦煌學”,?？捎捎跉v史原因，它們流散分布于全球多個國家,。

“對研究人員而言,，由于敦煌遺書年代久遠，紙張狀況脆弱,，翻閱次數(shù)受到嚴格限制,，因此，數(shù)字化復原散落的文獻尤為重要,?！倍鼗脱芯吭憾鼗臀墨I研究所所長趙曉星說，研究院牽頭編制了《流失海外敦煌文物數(shù)字化復原實施方案》,，先后與英國,、法國、匈牙利等國收藏機構(gòu)簽署合作協(xié)議,，推動敦煌文化藝術資源的數(shù)字化共享與回歸,。

經(jīng)過不懈努力，2022年,，“敦煌遺書數(shù)據(jù)庫”正式上線,，為全球敦煌學研究者提供高質(zhì)量的學術資源服務,。近年來，敦煌研究院成功申報“敦煌中外關系史料的整理與研究”“敦煌石窟文獻釋錄與圖文互證研究”等60多項國家級,、省部級課題,；創(chuàng)辦的期刊《敦煌研究》榮獲第五屆“中國出版政府獎（期刊獎）”。

近年來,，敦煌研究院堅持“走出去”,，深入挖掘展示敦煌藝術及其研究成果，舉行了10余場“敦煌文化環(huán)球連線活動”,，在以色列特拉維夫舉辦“絲路明珠·數(shù)字永恒”敦煌展,，在摩洛哥拉巴特舉辦“敦煌不再遙遠——走近摩洛哥”數(shù)字敦煌展，一系列國際文化交流展以線上線下的形式同步開展,，以人們喜聞樂見的形式講好敦煌故事,、傳播中國聲音。

“敦煌屬于中國,，敦煌學屬于世界,。”敦煌研究院黨委書記趙聲良表示,，敦煌學的內(nèi)涵無比廣闊,、內(nèi)容無比豐富。敦煌研究院將始終堅持以文化遺產(chǎn)保護工作為基礎,，將學術研究作為事業(yè)發(fā)展的核心任務,，不斷完善敦煌學學術研究體系和學科體系建設，持續(xù)引領敦煌學研究的發(fā)展方向,，多角度,、多維度解讀敦煌文化的價值，把敦煌留給人類的珍貴文化印記,，保存下來,、傳承下去、利用起來,。

責任編輯：宗成賢