編者按

“探訪石窟藝術(shù)軌跡,，傳承千年文化脈搏,。”10月15日至20日,，“千年石窟 匠心傳承”網(wǎng)上主題活動在中國甘肅舉行,。

活動期間,，頂端新聞推出《探訪“千年石窟”》系列報道，期間頂端新聞記者沿著石窟走廊穿越甘肅,，參觀探訪炳靈寺石窟,、麥積山石窟、敦煌莫高窟等石窟景區(qū),，帶領(lǐng)大家近距離感知石窟藝術(shù),，領(lǐng)略中國石窟的價值和魅力。

10月20日,，探訪最后一站,，頂端新聞記者來到甘肅敦煌，走進中國四大石窟之一——敦煌莫高窟,，邂逅千年璀璨文明,，了解數(shù)字技術(shù)如何助力敦煌莫高窟青春永駐。

(莫高窟第45窟-塑像-盛唐 圖源：敦煌研究院)

一眼千年的東方世界藝術(shù)博物館

敦煌,，作為絲綢之路的咽喉之地,，自古以來便是中外文化匯聚交流發(fā)展的重要寶地。公元366年,，樂僔和尚在宕泉河西岸的斷崖上開窟修行,，莫高窟由此誕生。

絲綢之路上的商人為了祈求美好的前程,，紛紛至此許愿,。隨著絲綢之路的發(fā)展繁榮，中西方文化的不斷交匯融合,，信仰的力量讓開窟造像不再是達官貴人的專屬,，平民百姓也加入其中。歷時千年,，在武周(初唐)時已有“窟室千余”,。

莫高窟俗稱 “千佛洞”，是敦煌石窟群體中的代表窟群,，位于敦煌市東南鳴沙山東麓,、宕泉河西岸斷崖上。是世界上現(xiàn)存規(guī)模最大,、連續(xù)修建時間最長,、內(nèi)容最豐富的佛教石窟群。

(莫高窟第17窟-內(nèi)景-晚唐 圖源：敦煌研究院)

莫高窟窟群全長1600余米,，分南北兩區(qū),，現(xiàn)存有壁畫、塑像者共492窟，絕大多數(shù)分布在南區(qū),。莫高窟的北區(qū)除少數(shù)洞窟存有壁畫,，其余則是多達250余個空窟。

在古代,，莫高窟南區(qū)主要是佛徒傳播佛教義理和禮拜的處所;而北區(qū)則多為畫工,、塑匠居住的生活窟和僧人行禪的禪窟。

敦煌莫高窟壁畫描繪了古代各民族,，各階級生產(chǎn)勞動場面,，社會生活場景，建筑造型以及音樂,，舞蹈的道存畫面,。其藝術(shù)種類涵蓋經(jīng)變畫、故事畫,、裝飾圖案畫,、供養(yǎng)人面畫、山水風(fēng)景畫以及佛像畫,。

進入20世紀(jì),，道士王圓箓發(fā)現(xiàn)了藏經(jīng)洞，數(shù)萬卷4至11世紀(jì)的寫卷和繪畫,，吸引了世界的目光,，在世界范圍內(nèi)興起“敦煌學(xué)”，其研究對象主要就是藏經(jīng)洞出土的文書文物資料和莫高窟藝術(shù),。于是,，莫高窟再次聞名于世。

(莫高窟第428窟-洞窟形制-北周 圖源：敦煌研究院)

“數(shù)字敦煌”放眼未來,，賡續(xù)莫高窟千年之美

在科技飛速發(fā)展的今天,，數(shù)字技術(shù)為敦煌莫高窟的傳承帶來了新機遇。通過數(shù)字化掃描,，莫高窟的壁畫和塑像得以憑借數(shù)字形式永久保存,，即使歷經(jīng)歲月的侵蝕，后人依然能夠通過數(shù)字影像領(lǐng)略其千年之美,。

20世紀(jì)80年代末，為了永久保存敦煌文物,，賡續(xù)莫高窟千年之美,，樊錦詩院長提出了“數(shù)字敦煌”，自此敦煌研究院針對石窟壁畫等內(nèi)容,，開啟了30多年的數(shù)字化工作,，建立了海量的數(shù)據(jù)資源。

敦煌研究院文物數(shù)字化研究所副研究館員安慧莉介紹,，目前莫高窟已完成超過290個洞窟的高清壁畫采集,、190多個洞窟的圖像處理,，以及120余個洞窟的結(jié)構(gòu)模型掃描工作。為文物保護,、考古研究,、美術(shù)創(chuàng)作等領(lǐng)域提供了數(shù)據(jù)基礎(chǔ)。

(莫高窟第112窟-樂舞圖-中唐 圖源：敦煌研究院)

同時,，數(shù)字化也為游客了解敦煌莫高窟提供了技術(shù)支持,。走進莫高窟數(shù)字展示中心，游客可以觀看全球首部以人文景觀敦煌石窟藝術(shù)為表現(xiàn)題材的,，超高清8K數(shù)字球幕電影《夢幻佛宮》,。電影展示了莫高窟不同歷史朝代下具有代表性的洞窟，在電影中可以看到精美的壁畫和雕塑,，令游客仿佛親自在洞窟中參觀,。

數(shù)字化技術(shù)不僅是對文物的保護，更是一種創(chuàng)新的傳播方式,。借助網(wǎng)上平臺,，觀眾可以在線欣賞莫高窟的壯麗藝術(shù)。虛擬展覽,、互動體驗等形式,，讓古老的石窟藝術(shù)煥發(fā)出新的活力，吸引著更多的年輕人關(guān)注傳統(tǒng)文化,。

“患癌”的文物,，要如何對癥下藥做修復(fù)?

敦煌莫高窟的文物歷經(jīng)千年風(fēng)沙，面臨著各種病害的威脅,，猶如 “患癌” 一般,。為了拯救這些珍貴的文化遺產(chǎn)，敦煌研究院的專家們付出了巨大的努力,。

作為敦煌研究院文化保護技術(shù)服務(wù)中心壁畫修復(fù)師,，付有旭從1988年入職敦煌研究院工作至今，他主要從事文物保護工作,，在從事修復(fù)工作的36年的時間里,，他始終如一，認(rèn)真對待敦煌莫高窟每一平方米的壁畫,。

(莫高窟第55窟文物保護修復(fù)工作現(xiàn)場 圖源：敦煌研究院)

付有旭介紹,，壁畫修復(fù)有一套極為嚴(yán)格的流程，對文物進行全面的病害調(diào)查和診斷是修復(fù)的關(guān)鍵,。首先要經(jīng)過詳盡的前期調(diào)查,，接著要選擇合適的修復(fù)材料，根據(jù)實際情況制定合理的修復(fù)方案，進行工藝篩選研究,，然后才能實施,。

由于壁畫材質(zhì)還有所處的環(huán)境可能都不一樣，所以要花比較長的時間去論證,。付有旭講解道,，首先要分析方案，然后再做現(xiàn)場實驗,，盡量找到最合適當(dāng)?shù)乇诋嫳Ｗo的材料,，得到一個好的修復(fù)結(jié)果。

(莫高窟第148窟文物數(shù)字化采集工作現(xiàn)場 圖源：敦煌研究院)

“壁畫比較常見的病害,，有酥堿,、起甲、龜裂,、空鼓等等,。”付有旭介紹,，其中最為棘手的病害之一,，就是素有壁畫“癌癥”之稱的酥堿。其形成過程復(fù)雜,，危害較大,，最難治理，敦煌研究院的壁畫修復(fù)師們不斷研討方案,，采用控制水分和濕度,、用自制工具吸附鹽分等方法，因地制宜,，才讓酥堿病害得到有效控制,。

文物壁畫不可再生，因此在修復(fù)過程中,，更要保持敬畏之心,。“我們平時開玩笑說,，要是感覺心情不好就先在外面曬曬太陽,，心情好了再去修復(fù)?！备队行駨娬{(diào),，壁畫修復(fù)不能馬虎，必須有敬畏之心,。

如今,，敦煌研究院全面承擔(dān)起了西千佛洞、瓜州榆林窟,、天水麥積山石窟,、永靖炳靈寺石窟和慶陽北石窟寺的管理保護工作，形成了“一院六地”的管理和運行格局,，讓甘肅的石窟遺產(chǎn)得到了更好的保護治理,，文化藝術(shù)得到了更好的宣傳弘揚。

頂端新聞記者 王佳卉

責(zé)任編輯：車丹清